藝術(shù)家一定要清晰自己的創(chuàng)作方向、作品定位，要清楚其作品究竟是面向大眾的、市場(chǎng)的，還是面向小眾的、精英的，是具有更多的學(xué)術(shù)價(jià)值，還是帶有明顯的商業(yè)性質(zhì)，要有個(gè)大致的判斷，盡管很多時(shí)候并不容易歸類。

　　比如安迪·沃霍爾的作品，就比較容易被大眾理解和接受，也帶有明顯的大眾參與意味。事實(shí)上其后期的確參與到了商業(yè)制作，走上了商業(yè)化的路徑。但波洛克的抽象表現(xiàn)主義作品，相對(duì)來講則是大眾一時(shí)難以理解的，無論藝術(shù)觀念，還是創(chuàng)作形式，都需要一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的認(rèn)識(shí)過程。如果急于讓所有人短時(shí)間就加以接受，顯然不現(xiàn)實(shí)。事實(shí)也確實(shí)如此，波洛克的創(chuàng)作理念與表現(xiàn)手法曾一度引起美國(guó)公眾的普遍憤怒，認(rèn)為其不是一個(gè)真正的畫家，而是徹底的反叛者。這時(shí)候藝術(shù)家要做的就是不予理睬、忍辱負(fù)重，盡可能排除負(fù)面信息的干擾，才有可能獲得最終成功，否則只會(huì)影響到自己的創(chuàng)作情緒和藝術(shù)狀態(tài)。

　　再比如黃賓虹，他生前的作品及藝術(shù)理念也很難被大眾所真正接受和理解，但他并沒有因此而放棄，或選擇極力迎合大眾。他曾說“五十年后會(huì)有人懂我”，從這句話里能多少看出一絲無奈，但同時(shí)也看到他對(duì)自己藝術(shù)的自信，對(duì)自己的創(chuàng)作有著清醒的認(rèn)識(shí)，他堅(jiān)信自己的作品具有學(xué)術(shù)價(jià)值的，也終將會(huì)被歷史認(rèn)可的。所以在其生前，相比較齊白石、張大千來說，他多少是寂寞的，鮮有藝術(shù)上真正的知音（除傅雷、顧飛、賴少其、李可染等寥寥幾人外）和真正識(shí)貨的藏家。但張大千就不同，他清楚自己的作品是可以面向大眾的，是容易受市場(chǎng)歡迎，被一般藏家所接受與喜愛的，于是他在生前就經(jīng)常舉辦一些商業(yè)性的畫展，參加一些酒會(huì)、沙龍等社交活動(dòng)，以此來助推自己的知名度，擴(kuò)大作品的受眾面和影響力。從某種角度來講，他們各自的做法都無可厚非，因?yàn)楸舜说乃囆g(shù)理念不同，選擇的創(chuàng)作路徑不同，對(duì)作品的定位以及作品最終呈現(xiàn)的風(fēng)格面貌等也都不盡相同，那么現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)行為、狀態(tài)，以及經(jīng)營(yíng)的方式、方法等自然就會(huì)有所差異。

　　毋庸置疑，面向精英的藝術(shù)，注定是小眾的，也注定是不喧嘩、不熱鬧，甚至是孤獨(dú)的、一時(shí)所不為更多人理解和肯定的。那么既然選擇了這條路、這樣的創(chuàng)作風(fēng)格，就不要苛求所有人都接受，并為之稱贊叫好。即便大眾不理解，也不要糾結(jié)、埋怨，更不能像一些演員明星那樣，到處串場(chǎng)子、拋頭露面，以此試圖吸引大眾眼球，奢望他們能為自己的作品“買單”。這樣做就叫“營(yíng)銷不對(duì)路”，也是現(xiàn)實(shí)中總會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)家與大眾之間因?qū)徝烙^的不同而相互排斥、憤懟的重要原因。

　　須聲明的是，本文并非在說面向精英的藝術(shù)就比面向大眾的藝術(shù)高級(jí)。它們之間沒有高低優(yōu)劣之分，只是作品的受眾群體不同而已。就像廠家生產(chǎn)商品一樣，總要事先考慮它的消費(fèi)群體，這樣才會(huì)營(yíng)銷對(duì)路，而不是盲目將產(chǎn)品投放市場(chǎng)，恨不得所有人都變成其消費(fèi)客戶，怎么可能呢？藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，有人喜歡寫意，有人喜歡工筆，有人理解抽象，有人難以看懂，有人推崇寫實(shí)，有人不屑一顧，這些情況都實(shí)屬正常，不能因?yàn)閯e人不理解你的抽象作品，就認(rèn)為別人沒水平、審美差，也不能因?yàn)閯e人喜歡你的寫意作品，就夸別人有眼光、品位高。問題的關(guān)鍵在于你對(duì)自己作品有著怎樣的定位，你的創(chuàng)作方向與風(fēng)格特點(diǎn)究竟同哪種類型、哪個(gè)層面的群體更能形成對(duì)話、產(chǎn)生共鳴。真正明白這一點(diǎn)，才會(huì)從根本上調(diào)整好自己的創(chuàng)作心態(tài)、藝術(shù)狀態(tài)，才能真正發(fā)揮出自己的優(yōu)勢(shì)、創(chuàng)作出定位清晰、質(zhì)量更高的作品。

　　當(dāng)然，對(duì)大眾審美的引導(dǎo)和提升，也是藝術(shù)家們的職責(zé)所在，但畢竟不是一朝一夕就能完成的事情，它是個(gè)循序漸進(jìn)的過程，而這同藝術(shù)家自身的創(chuàng)作方向與作品定位也并不沖突和矛盾。

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