南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》（局部）

　　在之前的文章上世紀(jì)僅展出兩次的《千里江山圖》，9月即將亮相故宮！中，我們給大家介紹了我國古代青綠山水的杰作，其中提到了趙伯駒、趙伯骕兄弟二人。今天，就讓我們一起來了解一下他們的故事吧！

　　趙伯駒，字千里，其弟趙伯骕，字希遠(yuǎn)。二人是宋太祖的七世孫，正宗皇家貴族，地位顯赫。拋開他們的皇室身份，二人可以說是南宋時(shí)期十分優(yōu)秀的畫家，引領(lǐng)了整個(gè)南宋繪畫領(lǐng)域的新潮流。在《松隱文集》中就有這樣的描述：“趙希公及共兄千里，博涉書史，皆妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見于毫素?！?/p>

 

 

　　南宋 趙伯駒《秋山仙逸圖》（局部）

　　流寓于杭州

　　在趙伯駒的代表作中，出現(xiàn)最多的題材莫過于山水、花果、翎毛這些事物，這與他的生活經(jīng)歷有著很大的關(guān)系。

 

 

　　南宋 趙伯駒《江山秋色圖》（局部）

　　公元1127年，宋朝南渡。此后，趙伯駒便選擇生活在浙江杭州。那里山清水秀、煙雨朦朧，趙伯駒生活得悠然自得、如詩書畫，整日逍遙于山水之間。

 

 

　　南宋 趙伯駒《劉馬圖》（局部）

　　趙伯駒守著這得天獨(dú)厚的秀麗美景，自然不能浪費(fèi)它們，于是便拿起筆來，用筆墨將這清秀河山呈現(xiàn)在紙上。

 

　　南宋 趙伯駒《千山樓閣圖》

　　在杭州的日子，除了繪畫、賞景，趙伯駒還寫寫詩詞文章或是小酌一杯以打發(fā)時(shí)間。公元1146年，他搬去位于杭州北部的余杭徑山寺。《松隱文集》中記載：趙伯駒在經(jīng)過徑山羅漢像時(shí)，做了一個(gè)非常奇怪的夢。夢醒以后，他便一口氣畫了五百尊佛像。雖然數(shù)量如此龐大，但是每尊佛像的神態(tài)都有所變化、各不相同，被譽(yù)為神品。

 

　　南宋 趙伯駒《百鹿圖》（局部）

　　趙伯駒在寺廟居住了半年多，與寺廟里的和尚、幫工們關(guān)系都非常親密，大家也都十分尊敬他。趙伯駒曾畫過一幅瞇著眼引線穿針補(bǔ)衣的羅漢像，而這幅畫的原型便是寺里的一位善于“點(diǎn)茶”的廚師，人稱大鼻子師傅。趙伯駒見過不少點(diǎn)茶師，但唯獨(dú)對大鼻子師傅贊賞有加，不僅夸贊他的手藝，也十分欣賞他的為人。

 

　　南宋 趙伯駒《春山云隱》（局部）

　　可以說，在杭州淡泊、清新且閑適的生活，潛移默化地影響著趙伯駒的繪畫風(fēng)格，使得他的作品著色清麗活潑、造型古雅生動，給人一種不拘物態(tài)、不媚世俗之感。

 

　　文人氣息

　　從南宋開始，就有了在折扇上進(jìn)行書畫的做法。趙伯駒就曾在聚扇上寫山。也正是一次偶然的機(jī)會，他因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見，開始頻繁地于宮廷中進(jìn)行創(chuàng)作。趙伯駒與趙伯骕兄弟二人一畫一文，同時(shí)服侍在宋高宗左右。

 

　　南宋 趙伯骕《風(fēng)擔(dān)展卷圖》，扇面

　　宋高宗趙構(gòu)對趙伯駒極為欣賞，對他寄予了重用?！懂嬂^》曾寫道，高宗命趙伯駒畫英殿的屏風(fēng)，并賞賜甚厚。不僅如此，趙伯駒還曾有一段時(shí)間擔(dān)任過浙東兵馬鈐轄一職。

 

　　南宋 趙伯骕《風(fēng)擔(dān)展卷圖》，扇面

　　趙伯駒的很多代表作都是描繪宮廷場景，例如著名的《漢宮圖》。畫史評價(jià)說：“觀此幅，雖為一紈扇形式之小冊頁，然不論于人物、車馬、樓閣、家俱、樹石、遠(yuǎn)山皆賅備?！壁w伯駒將宮女們婀娜的姿態(tài)和神情描繪得栩栩如生，十分動人。整個(gè)屋內(nèi)的陳設(shè)也有透視和景深的效果?？梢哉f，整件作品的筆墨靈活而不逞任、工整而不刻板。

 

　　南宋 趙伯骕《漢宮圖》

　　要說趙伯駒最獨(dú)樹一幟的，還是當(dāng)屬他的青綠山水畫。青綠山水畫因在繪畫過程中使用了石青、石綠等礦物顏料而得名。

 

　　李昭道《明皇幸蜀圖》，軸絹設(shè)色，55.9×81cm

 

　　李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》，軸絹設(shè)色，101.9×54.7cm

　　趙伯駒的青綠山水取法于唐代李思訓(xùn)父子，“筆法淺析，直如牛毛，布置精工”。在此之上，趙伯駒還進(jìn)行了創(chuàng)新，他吸取了北宋文人畫家水墨山水畫的表現(xiàn)手法，青綠水墨并用，使得作品秀雅清麗，更具有書卷氣息?！爱嫹ň?、設(shè)色雅”，高宗稱其畫有董源、王詵的氣格。

 

　　南宋 趙伯駒《漢宮春曉圖》（局部）

　　明代董其昌曾在《畫禪室隨筆》中說道：“趙伯駒、伯骕，精工之極，又有士氣。后人仿之者，得其工，不能得其雅。”兄弟二人將唐代以來沉重、濃郁的畫風(fēng)轉(zhuǎn)為更加清新、秀美的風(fēng)格，創(chuàng)造了一種介于院體畫和文人畫之間的青綠山水，是青綠山水畫史上的一大突破。

 

　　南宋 趙伯駒《千山樓閣》

　　趙伯駒留下了不少青綠山水的杰作，《江山秋色圖》便是其中之一。北宋后期的青綠山水畫流傳至今最具代表性的作品僅有兩件，一件是王希孟的《千里江山圖》，另一件就是趙伯駒的《江山秋色圖》。

 

 

 

　　北宋 王希孟《千里江山圖》（局部）

　　《江山秋色圖》描繪的是北方山水，重巒疊嶂、奔騰起伏、嶙峋醒目。比起《千里江山圖》，這幅作品整體看來色澤更加清新典雅、富于變化。顏色較重的地方也都是通過比較淡的色彩層層渲染而成，所以不會顯得過于濃郁，總體給人以色調(diào)明快和諧之感。

 

　　南宋 趙伯駒《江山秋色圖》

　　說到趙伯駒畫作中強(qiáng)烈的文人氣息，或許與他的交友有著密切的關(guān)系。眾所周知，曾鞏是北宋著名的文學(xué)家，也是“唐宋八大家”之一。曾鞏主張“文以明道”，他的散文大都是“明道”之作。殊不知，趙伯駒和曾鞏是很好的朋友，在《畫繼補(bǔ)遺》中就有記載稱他們二人交友頗深。

 

　　南宋 趙伯駒《蓮舟新月圖》（局部）

　　深遠(yuǎn)影響

　　雖然，趙伯駒在名氣上可能不及有著“南宋四大家”之稱的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭，但不能否認(rèn)的是，他的繪畫享有極高的聲譽(yù)，且影響了一批山水畫家。

 

　　南宋 趙伯駒《岳陽樓觀圖》（局部）

　　被稱為“吳興八俊”的錢選和趙孟頫，受趙伯駒的影響最大。錢選的青綠山水畫法直接師從趙伯駒，且將他的隱逸思想、文人氣息發(fā)揮到了極致。

 

　　錢選《山居圖》（局部）

　　作為“明四家”之一的仇英，其山水畫也多學(xué)于趙伯駒，作品細(xì)潤而風(fēng)骨勁俏，畫家董其昌就曾題詞寫道：仇實(shí)父是趙伯駒后身。

 

　　仇英《仿趙伯駒青綠山水手卷》

　　縱觀下來可以看出，趙伯駒雖貴為皇室，但他的處世及為人，就如同他的作品一樣，給人以和善、清新之感。