乾隆花園鳥瞰示意圖

　　位于紫禁城東北部的寧壽宮是愛新覺羅 弘歷為自己選定的“退休”后頤養(yǎng)天性的太上皇宮殿，歷時五年修建而成。新宮好似紫禁城后朝的縮影：皇極殿大多仿乾清宮，養(yǎng)性殿基本仿養(yǎng)心殿，而樂壽堂西側(cè)的花園則是寧壽宮建筑群的點(diǎn)睛妙筆?；▓@南北長160米、東西寬不足40米，由風(fēng)格相異的四個院落組成，園內(nèi)亭臺樓閣錯落有致，山石樹木造型各異。明末計成所著《園冶》中曾有這樣的論述：園林的設(shè)計和營造“三分在匠人，七分在主人”。今天，寧壽宮花園多被人稱為“乾隆花園”，正是因為它具有乾隆皇帝濃厚的個人色彩。

 

　　花園第三進(jìn)院落中的假山方亭

　　乾隆花園包括四進(jìn)院落：第一進(jìn)院落秀麗清奇，從“開門見山”到“曲徑通幽”，古木參天、山石環(huán)抱的古華軒開敞大氣，抑齋、矩亭和游廊自成一體；第二進(jìn)院落則樸素規(guī)整，主體建筑遂初堂的“遂初”二字表達(dá)的是乾隆退位歸政、得遂初愿之意；第三進(jìn)院落山石嶙峋，模仿的正是蘇州名園獅子林中的假山造型（乾隆是特別鐘愛獅子林的，在圓明園的含經(jīng)堂和承德避暑山莊內(nèi)都有相似的仿建）。第四進(jìn)院落突出表現(xiàn)的是建筑趣味，符望閣、碧螺亭、云光樓、玉粹軒、倦勤齋，建筑從布局到形制均來自乾隆自己早年設(shè)計營造的建福宮花園，可謂有始有終。據(jù)史料記載，乾隆敝帚自珍，晚年還降旨對寧壽宮的未來做了特別的安排：“寧壽宮乃朕稱太上皇后頤養(yǎng)意地，在禁垣之左。日后尤不應(yīng)照雍和宮之改為佛宇……其宮殿，永當(dāng)依今之制，不可更改?！边@是乾隆花園得以完整保存至今的重要原因。

 

　　修復(fù)后的倦勤齋再現(xiàn)了乾隆時代奢華的宮廷內(nèi)檐裝飾

　　自2001年8月，美國世界建筑文物保護(hù)基金會（WMF）與故宮博物院合作的故宮寧壽宮花園保護(hù)和復(fù)原工程正式啟動，以世界先進(jìn)的理念和手段來修復(fù)代表故宮精華的古建筑及其附屬文物。第一階段倦勤齋的修復(fù)長達(dá)七年，當(dāng)乾隆時代美麗奢華的宮廷內(nèi)檐裝飾原汁原味地展現(xiàn)令世界贊嘆。2010年，乾隆花園修復(fù)成果及部分文物在美國四個博物館巡回展出，反響熱烈。2014年，首都博物館舉辦的《長宜茀祿:乾隆花園的秘密》展也吸引觀眾無數(shù)。

 

　　第四進(jìn)院落中的碧螺亭及符望閣

　　成功的合作使美國基金會繼續(xù)為乾隆花園的修復(fù)提供資金和技術(shù)。2006年開始，第二期保護(hù)工程符望閣等建筑的保護(hù)和復(fù)原也正式啟動，預(yù)計在2016年年底完成。屆時，乾隆花園的第四進(jìn)院落將以其鼎盛時期的風(fēng)貌完整呈現(xiàn)于世人面前。

符望閣外觀（攝影：任超）

　　符望閣位于倦勤齋南面，是整個乾隆花園中體量最大、最高的建筑，在第四進(jìn)院落中占據(jù)中心位置，重檐方殿。登上頂層，整個花園景色盡收，近可觀假山疊石、游廊蘭亭，遠(yuǎn)可眺宮殿重重甚至北海、景山。符望閣的內(nèi)檐裝修更是復(fù)雜之極，其分隔空間的數(shù)量和布局遠(yuǎn)比倦勤齋曲折繁復(fù)得多，行走其間常令人恍然不知身在何處，因此長期以來被稱為“迷樓”。

符望閣一層空間結(jié)構(gòu)示意圖

　　據(jù)故宮古建部副主任王時偉介紹，符望閣內(nèi)部三層，下層向北還有局部做成帶仙樓的兩層空間。閣內(nèi)首層內(nèi)檐裝修反映出典型的中心發(fā)散式格局，四個方向的內(nèi)檐裝修布置手法各異，仿佛將四座一字型殿宇背對背組織在一起，各自面對一個方向的院落。在晴好的日子里，開啟四面的槅扇門，室內(nèi)外空間一氣貫通，皇帝即可獨(dú)享四顧之暢、俯瞰之娛。

符望閣頂部藻井精美絕倫。來自美國基金會的工作人員在修復(fù)前期考察藻井狀況。

　　與倦勤齋一樣，符望閣的內(nèi)檐裝修工藝是乾隆時期江南工藝的代表，集中反映了木雕、雙面繡、竹絲鑲嵌、鏨銅、琺瑯、雕漆、軟硬螺鈿、玉雕等清代工藝的頂尖水平，并且打破器物的界限，把工藝鋪陳擴(kuò)張到整個室內(nèi)空間。相比只有200多平方米的倦勤齋，符望閣的修復(fù)工程更為艱巨。

修繕前的符望閣一角

　　從2001年起，在乾隆花園的保護(hù)和復(fù)原工作中，古建部作為牽頭部門承擔(dān)了大量的協(xié)調(diào)和統(tǒng)籌工作，王時偉也因此一直擔(dān)任這個合作項目的負(fù)責(zé)人。他把這十多年的工作概括為兩個字“雙拼”：一拼文物修復(fù)的理念，二拼修復(fù)的材料和技術(shù)。七年倦勤齋，十年符望閣——比起故宮以往的建筑修復(fù)，乾隆花園項目的修復(fù)速度顯然慢了很多。這一慢一快反映的正是兩種不同的文物修復(fù)理念?！敖陙恚瑖壹哟罅藢ξ奈锉Ｗo(hù)工作資金和技術(shù)上的投入，但充盈的‘錢袋’換來的不應(yīng)是保護(hù)項目中的浮夸與粗制濫造，我們要去除浮躁，以沉穩(wěn)之心面對每一件文物?！惫蕦m博物院院長單霽翔說。在擔(dān)任這個職務(wù)之前，單霽翔曾作為國家文物局局長長期從事文物保護(hù)工作，“故宮和美國基金會的合作，可以給同行許多啟發(fā)，比如重視前期調(diào)研、以保護(hù)為主的修復(fù)理念、修復(fù)時的多學(xué)科合作并兼顧未來的展示和使用，以及對過程的記錄與整理、對專業(yè)人員的培訓(xùn)等等?！敝苊車?yán)謹(jǐn)?shù)那捌谡撟C、對乾隆花園價值的重新認(rèn)識和再發(fā)現(xiàn)，為之后的保護(hù)和復(fù)原打下堅實的基礎(chǔ)。

符望閣紫檀邊框鏨銅鎏金裝飾炕檐板

　　乾隆的煞費(fèi)苦心造就了乾隆花園的獨(dú)特和珍貴，也成為今天修復(fù)乾隆花園需要克服的障礙和難題。李越是故宮博物院乾隆花園保護(hù)項目科科長，自項目啟動以來一直參與其中。談及這十幾年的工作，她說：“這項工作是知識和技術(shù)的精密結(jié)合：大到一座建筑，小到一片窗紗，文物修復(fù)的首要工作是前期的研究和調(diào)查，必須先搞清楚其歷史背景和蘊(yùn)含的全部信息。進(jìn)入具體修復(fù)的階段，則要結(jié)合傳統(tǒng)和現(xiàn)代的技術(shù)手段，遵循文物修復(fù)后的可逆性原則，最大程度地還原其本來的歷史面貌。”在與國外同行的交流中，大家最大的感受還是保護(hù)觀念的不同?！靶夼f如舊”已經(jīng)是共識，但如何做到還值得深入探討。國外文物修復(fù)師多具有研究生以上學(xué)歷，在開始修復(fù)前對文物進(jìn)行診斷時，通常會在一個比較廣闊的歷史背景和更為深度的技術(shù)背景上進(jìn)行。故宮如今也逐漸在師傅帶徒弟的傳統(tǒng)方法上引入更多的理論培訓(xùn)，在修復(fù)前提出詳細(xì)的書面計劃，以保證文物修復(fù)的長久性和可逆性。

修復(fù)中的“百寶嵌”迎風(fēng)板局部

　　楊義茹從事玉器雕刻已有四十多年，退休后被聘請到故宮參與乾隆花園的修復(fù)?；▓@裝修中大量使用了“百寶嵌”工藝，就是把各種玉石、象牙、珊瑚等材料鑲嵌成圖案，做成屏風(fēng)、炕沿板和迎風(fēng)板等等。有清一代，百寶嵌都由兩淮鹽政在揚(yáng)州督辦，如今這種極耗人工的裝飾已少有人再做。楊師傅面前是修復(fù)中的一塊迎風(fēng)板，來自符望閣，上面的松竹梅圖案中包含了多種鑲嵌材料：碧玉做松針、竹葉，白玉做梅花，椰殼做梅樹枝干，雞翅木雕成松樹枝，工藝極其復(fù)雜。修復(fù)這樣一塊迎風(fēng)板，需要楊義茹等八位有經(jīng)驗的老師傅齊心協(xié)力工作半年。通過交流，楊師傅也體會到中外修復(fù)理念的差別?，F(xiàn)在用來清潔文物的藥水是國外專家現(xiàn)場配制的，效果不錯，還能留下清洗和不清洗的比對樣品，為未來的修復(fù)留下記錄。因為傳統(tǒng)的粘接材料已經(jīng)失傳，又不能采用損害文物的化學(xué)材料，國外專家通過對百寶嵌上原始?xì)埩暨M(jìn)行了化學(xué)分析，成功復(fù)制出了以蜂蠟、白蠟等為原料的粘蠟。但是，中外技術(shù)也各有所長，新的玉料需要做舊去匹配原有的玉料，這種做舊的方法就得靠我們祖?zhèn)鞯拿胤胶凸に嚒?/p>

北京龍順成木器廠的趙師傅每日準(zhǔn)時來宮里上班，修復(fù)乾隆花園中的木器構(gòu)件。

　　黃花梨和紫檀是非常珍貴的家具木料，在清代就已相當(dāng)稀缺，但在乾隆花園的內(nèi)檐裝修中還是被大量使用。罩槅，就是俗稱的房間隔斷。花園殿宇內(nèi)的隔斷花板都是用一整塊黃花梨鏤雕而成，可見當(dāng)年的奢華。修復(fù)項目組在距花園不遠(yuǎn)的慶壽堂成立了臨時維修部，花園內(nèi)拆下來的所有木質(zhì)構(gòu)件都被運(yùn)到這里。因為要求文物盡量不出宮，龍順成木器廠的趙長順和他的同事就每天按時來宮里上班。每一件木件先要經(jīng)過清潔，用干布和木簽將污垢擦去，一般情況下連清水都不能用。木件清潔后，先由木工補(bǔ)齊缺損的部分，然后由雕工依照歷史記載補(bǔ)上雕刻，再由油工上漆。當(dāng)所有木件修好后，趙師傅用一種瑪瑙做的專門工具為它們上光。歷經(jīng)百年的陳舊木件又變得熠熠生輝了。

根據(jù)傳統(tǒng)工藝復(fù)制的槅扇芯

　　乾隆花園建筑的內(nèi)檐裝飾大量使用了南方的工藝和技術(shù)，倦勤齋內(nèi)的雙面繡、符望閣內(nèi)的漆紗都是在蘇州制作的，符望閣的百寶嵌迎風(fēng)板則由揚(yáng)州工匠完成。時代變遷，乾隆時的許多手工藝現(xiàn)在已經(jīng)失傳，為乾隆花園內(nèi)檐裝飾的復(fù)原帶來了挑戰(zhàn)。王時偉、苑洪琪等專家在全國遍尋能工巧匠，希望依靠國人的智慧，齊心協(xié)力攻克難關(guān)。功夫不負(fù)有心人，許多失傳的工藝得以恢復(fù)和傳承。例如，修復(fù)通景畫所需要的乾隆高麗紙在安徽偏遠(yuǎn)的山村作坊里研制成功，浙江的何福禮家族恢復(fù)了失傳已久的竹絲鑲嵌和竹簧雕刻工藝，蘇州的繡娘們成功復(fù)制了倦勤齋使用的雙面繡精品。毫不夸張地說，對乾隆花園保護(hù)和復(fù)原的過程就是對清代乾隆時期手工藝的再認(rèn)識和再發(fā)現(xiàn)的過程，它已經(jīng)不單純是對有形文物的修復(fù)，而是對傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。

符望閣多寶閣屏風(fēng)

　　從倦勤齋到符望閣，為了保護(hù)和修復(fù)，項目組所走過的每一步都充滿了挑戰(zhàn)。李越說，修復(fù)如同撫育一個孩子，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰。但正如孩子長大后如何面對社會一樣，修復(fù)后的乾隆花園如何面對大眾的期盼，面對學(xué)界的期待，面對保護(hù)和開放的矛盾，這將是故宮人所面臨的新問題。（ 供圖：故宮博物院 攝影：任超）