文：Cinny 

　　策劃：十點讀書 

　　王小波曾說：“我活在世上，無非想要明白些道理，遇見些有趣的事。倘能如我所愿，我的一生就算成功。”

　　每個人對成功的定義都會有所不同，它存在物質(zhì)和精神兩個方面的區(qū)別，有趣更傾向于精神層面。

　　那么何謂有趣呢？我所理解的就是做自己喜歡的事，做“好玩”的事，這樣的你就會是一個有趣的人。

　　我知道這么一個人，我無法用自己淺薄的認知去評定他是否成功，但他絕對是有趣的。

　　他看很多有趣的書，尤其鐘愛王小波的作品；他寫很多有趣的書，比如最近出版的新書《四海鯨騎》，懸疑、歷史、文化等各個領(lǐng)域都信手拈來。

　　他，就是馬伯庸。

 

　　第一次從朋友那里聽到馬伯庸這個名字，我腦海里勾勒的是一個老作家的可親形象；第一次看《古董局中局》，我更加確定他是一位博覽群書、歷史文化底蘊豐富的老學(xué)者。

　　然而，我的想象只對了一半，他可親，他知識淵博，但他卻是一位年輕有為的80后作家。

　　很多作家走上專職寫作之路前，都有自己的正職工作。村上春樹之前是經(jīng)營咖啡店的，東野圭吾是一名生產(chǎn)技術(shù)工程師，而馬伯庸則在施耐德電氣上班。他后來在微博上寫了一篇小說《龍與地下鐵》，用來紀念他曾經(jīng)的上班族生涯。

　　馬伯庸一直都把寫作當成業(yè)余愛好，就像休閑時打籃球、玩游戲一樣，是一種放松方式，而不是任務(wù)。“我有本職工作，有興趣才會寫東西?！碧热舨皇桥d趣使然，誰能在朝九晚五的工作之余堅持每年平均出版兩到三本小說呢？

　　漸漸地，他意識到自己即便可以平衡好寫作和工作，但若要寫出更優(yōu)秀的作品，時間確實不夠用。所以，他決定辭職，全心投入到創(chuàng)作上。

　　從最開始在網(wǎng)上發(fā)表雜文，到2005年的出道作《風(fēng)起隴西》得到讀者的喜愛，馬伯庸也逐漸受到了主流文學(xué)界的認可，作品更是頻頻拿獎。

　　《風(fēng)雨〈洛神賦〉》獲2010年度“茅臺杯”人民文學(xué)獎散文獎，《宛城驚變》《風(fēng)雨<洛神賦>》《破案：孔雀東南飛》等獲2012年朱自清散文獎，他甚至在多家主流媒體上開設(shè)歷史文化專欄，更享有“文字鬼才”的美譽。

　　馬伯庸曾說：“寫作是個自由發(fā)揮的過程，只能說是作家寫出內(nèi)心最想表達的東西，以最舒服的姿勢講出來。而創(chuàng)作的源頭一定是作家自己。”

 

　　創(chuàng)作的初心是自己，是情緒，也是思想。他一直對送作品去參評國內(nèi)各類文學(xué)獎并無興趣，因為他認為，評獎的原則應(yīng)該是基于對方覺得你的作品寫得好。所以對他而言，獎項只是副產(chǎn)品，他從不強求。

　　他也始終認為好的作品，都是會被人發(fā)現(xiàn)的。就像他所創(chuàng)作的《三國機密》以及《古董局中局》《長安十二時辰》都被確認進行IP改編，將被搬上熒幕，前者已經(jīng)殺青，后兩部作品也已確認演員，正在拍攝當中。

　　記得以前看過一本書叫《超殺人事件》，里面有一節(jié)講述的便是作家為了獲獎，始終按照得獎需求來進行創(chuàng)作，徹底拋棄了自己寫作的初衷，令人啼笑皆非。

　　馬伯庸就說了，“作家的簡歷是看作品而非獎項。如果讀者看到這些文學(xué)獎獎項來找你的作品讀，而后卻大失所望，那么這個獎沒有意義?！?/p>

　　好的作品重在本身的質(zhì)量，而非那些虛名，馬伯庸在這一點上比很多作家都看得透徹，也做得更好。

　　與此同時，我也覺得人品同書品一樣，我們更應(yīng)該重視自身的價值，而非別人強加在身的毫無意義的過譽，這樣的人生才能叫有趣，才算成功吧。

 

　　寫作是一個亟須自由空間的職業(yè)，而具備這項天賦和能力也同樣需要擁有一個自由的成長環(huán)境，馬伯庸也不例外。

　　每當問起父母的職業(yè)，大家都會十分驚訝，他的父母竟然都是高級工程師。兩個工科生培養(yǎng)出一個偏好文科的孩子，長大后還成了高產(chǎn)作家，的確有點意思。

　　說起父母的教育，馬伯庸說了兩個字“散養(yǎng)”。父母從小就沒特別管制他，不要求他升學(xué)考好學(xué)校，也沒要求他參加各種培訓(xùn)班，說起來有些自由散漫，卻在無形中給了他足夠的空間做自己喜歡的事。

　　他從兒時開始，就特別熱衷閱讀。家里有個大書架，放了各種書籍，馬伯庸喜歡爬上去翻，翻到什么看什么，父母從不設(shè)限。他亂七八糟地讀了很多書，越讀越雜，有些看得懂，有些看不懂，甚至連《金瓶梅》都有涉獵。

　　如今，他對兒子“馬小煩”（外號）也是同樣的教育方式，不刻意規(guī)定讓他去學(xué)什么、干什么，而是野生、放養(yǎng)狀態(tài)。

　　家里同樣有一面書柜，讓兒子在屋里玩，想看啥就看啥，看不懂就自己琢磨。他想慢慢培養(yǎng)兒子廣泛的興趣愛好，等某一天明確了再好好去發(fā)展。

 

　　由于兒時積累了較為龐大的閱讀量，馬伯庸的人生多了一筆無形的巨大財富，為他后來寫小說、散文、評論奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　可能很多人會認為馬伯庸是一個寫歷史小說的，但實際上他最早入門時寫的是奇幻作品，后來才慢慢轉(zhuǎn)向文史類。

　　他的作品風(fēng)格多變已是人盡皆知的事了，有歷史的，比如《三國機密》《長安十二時辰》；有懸疑的，比如《古董局中局》；還有《龍與地下鐵》這類奇幻小說，甚至涉及影視評論等題材。

　　今年出版不久的新作《四海鯨騎》，更是把視野放到了航海上，探索大海這個神奇領(lǐng)域。采訪的時候，他還表示如今已為人父，每天和小孩相處會發(fā)生很多有趣的事情，之后也會考慮在作品里加入兒童這個元素。

　　許多作家的作品都很固化，風(fēng)格也相對單一，是因為擔(dān)心自己各個領(lǐng)域都鉆研，使得作品的質(zhì)量有所下滑。

　　馬伯庸卻沒有這個顧慮，在他看來，寫作是一件隨心所欲的事情，寫自己心里想寫的，如果刻意去安排的話，反而會影響效果。

　　他對待寫作的態(tài)度，就像是當年父母對他的教育態(tài)度一樣，用他自己的話說就是“野生”“散漫”。然而，恰好是這樣不拘一格、隨性灑脫的態(tài)度，成就了馬伯庸，也給我們帶來了這么多膾炙人口的好作品。

　　我為什么覺得馬伯庸有趣呢？因為他做了自己喜歡的事，因為他寫了很多有趣的書，還因為他是一個社交平臺的愛好者。

　　身邊有不少朋友說“微信是生活，微博是樹洞”，而更多的真實情況是大家都不再喜歡分享自己的故事和心情，無論是曾經(jīng)的QQ空間，還是如今人人都愛刷的微信、微博。

　　但是馬伯庸很特別。如果你去翻他的微博，就會發(fā)現(xiàn)他真的很愛分享生活、分享心情，微博號活躍得像個高仿號。他在知乎、百度貼吧等一些網(wǎng)站也都有自己的專欄賬號，與粉絲之間的交流相當頻繁。

　　有人曾問他：“對你來說，創(chuàng)作是一件孤獨的事情嗎？”

　　他回答：“不孤獨啊，我覺得創(chuàng)作是一件很熱鬧的事，……這是一個跟大家交流分享的過程，并不是說一定要一個人特別苦逼、孤獨地創(chuàng)作，全世界只有自己跟自己?！?/p>

 

　　馬伯庸很多創(chuàng)作都基于網(wǎng)絡(luò)平臺，他覺得網(wǎng)上連載最大的好處就是可以及時得到大家的反饋。他會在保證自己創(chuàng)作的原則下，根據(jù)大家的建議進行技術(shù)性的調(diào)整，讓作品變得更加適合閱讀。

　　說他寵粉絲一點也不為過，在微博上和他們積極互動，在創(chuàng)作時采納讀者們建設(shè)性的意見，甚至還時不時和他們彼此互黑。

　　如果不是他如此有趣、包容，粉絲怎么敢給他送一些奇奇怪怪的禮物呢？比如新鮮的蘿卜、菊花，再比如兩年份的肥皂。

　　接受采訪的時候，他就說了，“我沒有腦殘粉，沒有那種從下到上、崇拜或者膜拜的東西。我的粉絲應(yīng)該都是跟我志趣相投，然后跟我趣味、審美，包括喜歡的東西都差不多。我覺得這是一個交朋友的過程，不是一個吸粉的過程。”

　　和粉絲交朋友，多么有意思，作為他的粉絲一定都很幸福的吧。馬伯庸說，他希望自己能作為一個朋友被大家記住，像以前的老朋友一樣，跟他們聊天分享一些東西，而不是居高臨下的樣子。

　　一個人活在世上一定要做有趣的事，看有趣的書，認識有趣的人。

　　我想，馬伯庸就是這樣的人，一個對生活永遠充滿熱情的80后，在他的作品里注入天馬行空的想象和源源不斷的新能量，自己前行的同時，也帶著我們感受精彩有趣的人生。

　　轉(zhuǎn)載自十點讀書。