《高興》的英文譯名為《Happy Dreams》,如何理解這個(gè)譯名？經(jīng)典的文學(xué)作品改編如何更貼近當(dāng)下的審美、更加貼近年輕人？近日作家賈平凹做客新華訪談，和網(wǎng)友暢談如何向世界講好中國故事。 

　　您的作品大概被翻譯成多少種語言向世界讀者介紹？您覺得什么才是真正好的翻譯？  

　　賈平凹：翻譯是另一種創(chuàng)作，我特別敬重翻譯家。

　　已經(jīng)翻譯了十多部長篇作品，有十多種語言，目前在翻譯的還有好幾部。最近《高興》一書的英文版在全球發(fā)行，我挺高興，也感到挺幸運(yùn)的。所謂的世界文學(xué)就是翻譯文學(xué)，不翻譯誰也不知道你寫得怎么樣，因?yàn)檎l也看不到。所以翻譯的作用特別大，我自己也特別敬重那些翻譯家。雖然我自己不懂翻譯，但是想想，翻譯和創(chuàng)作者是一樣的，是另一種創(chuàng)作，也特別辛苦。在我接觸的翻譯家中，他們付出的勞動(dòng)也特別大，有的一部作品翻幾年。在翻譯過程中，他們也會(huì)和作家溝通很多東西，那種認(rèn)真我還是挺感動(dòng)的。 

　　在對外翻譯介紹中國文化的過程中，作家也面臨著如何講好中國故事這個(gè)時(shí)代命題。對此，您的切入點(diǎn)是怎樣的？  

　　如何向世界講好中國故事？賈平凹：把所思所感表達(dá)出來，就對了。

　　作家都是站在個(gè)人的立場來寫東西，在寫作過程中，他不可能附加更多的東西。當(dāng)然寫出來以后，別人通過你的作品可能了解到中國，了解到某一個(gè)階段人們是怎么生存的、他們的精神狀態(tài)是什么樣的。但首先是，你得把作品寫出來，別人才可能給你這樣那樣的議論。對于作家來講，主要是把他的所感、把他想表達(dá)的東西表達(dá)出來，這就對了。起碼我自己是這樣的。 

　　經(jīng)典的文學(xué)作品改編如何更貼近當(dāng)下的審美、更加貼近年輕人？  

　　賈平凹：世界是多元的，不可能做到一部作品全民認(rèn)可。

　　這個(gè)東西比較復(fù)雜，畢竟不能要求每部作品都是全民來閱讀的，這是不可能的，也是不現(xiàn)實(shí)的，任何一部作品都不可能做到這樣。我經(jīng)常講，任何作品都是給一部分人寫的，比如有的是針對年輕人，有的是針對年長者。你不能混合起來看，我覺得這不是很公平。一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期大家追逐的東西。年輕人喜歡一些作品，不管是文學(xué)還是影視，他去追逐是正常的，也是應(yīng)該的，是無可非議的東西。但是這種作品也有一部分人是不滿意的。所以說，世界是比較復(fù)雜的、多元的，每部作品只可能針對一部分人來寫，不可能達(dá)到全民認(rèn)可或者追逐的程度。 

　　如何讓年輕作家更好地傳承老一輩作家優(yōu)秀的寫作內(nèi)核和精神？對于年輕創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作水平能不能被“教”出來？  

　　賈平凹：創(chuàng)作者的路都是一樣的，就如河水東流。

　　現(xiàn)在情況和以前是不一樣的，社會(huì)在發(fā)展，創(chuàng)作人群也在發(fā)生變化。實(shí)際上這個(gè)寫作吧，就好比開車、攝影，在過去的年代沒有那么多車，一個(gè)單位可能只有一兩個(gè)司機(jī)。但現(xiàn)在，人人都會(huì)開車，人人都會(huì)攝影。文學(xué)傳統(tǒng)的繼承，長期來看必然會(huì)一代一代發(fā)展。但是具體到某個(gè)節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，肯定會(huì)發(fā)生這樣那樣的狀況，這都是特別正常的，我覺得沒有啥需要大驚小怪，或者是不滿的。創(chuàng)作者的路都是一樣的，拿中國來講河水基本上都是從西往東流，小河往大河流，河水慢慢就大了。你不能只看這一步，或者這兩三年里的出現(xiàn)的作品是什么樣子，這都太短暫了，還是要長遠(yuǎn)來看問題。 

　　您是否看過類似“賈平凹語錄”的文章？如何看待？  

　　賈平凹打“假”：很多文學(xué)雞湯一看就不是我寫的！ 

　　我自己沒有微信，但別人會(huì)問我，經(jīng)常能從微信上看到一些，其實(shí)有相當(dāng)多的都是假的，都冒名的，那就不是我的。了解我的作品語言風(fēng)格的人，一看那就不是我寫的。但是這也沒辦法，你也沒辦法來糾正這些東西，你在哪兒發(fā)糾正的聲音？現(xiàn)在社會(huì)風(fēng)氣它基本上就是這種吧。心靈雞湯在開始出現(xiàn)的時(shí)候大家都是歡迎的，就和父母教育孩子講“你要好好學(xué)習(xí)這樣”，你說這對不對？對，太好了。但時(shí)間一長就有逆反心理了，現(xiàn)在不是有“毒雞湯”的說法么，這種說法也挺有意思。不管心靈雞湯，還是別的湯，一篇兩篇八篇十篇都覺得挺好的，但是一多他就不行了。道理都是一樣的，過一段時(shí)間會(huì)出現(xiàn)另一種味道。中國社會(huì)開放以后，菜多了，湯多了，你可以在里面選你想吃的菜，選你想喝的湯，大家都在這種多元的東西里面挑選自己的東西吃。 

　　您怎么看這類文化節(jié)目在促進(jìn)閱讀方面的作用？  

　　《朗讀者》掀起文化節(jié)目熱，賈平凹這么看。

　　《朗讀者》節(jié)目開設(shè)以后，我覺得挺好的。我本來想，這個(gè)時(shí)代朗讀類節(jié)目哪會(huì)有收視率？但是沒想到，這個(gè)收視率那么高，當(dāng)然自己也有幸吧。斯琴高娃朗讀得也特別好，說實(shí)在的，感動(dòng)了好多人。后來董卿也叫我去朗讀，我說我還是不去了。因?yàn)槲抑v陜西話嘛，別人也聽不懂；再一個(gè)，朗讀需要專業(yè)訓(xùn)練，如果口齒不利索的人上去朗讀，那就失去效果了。所以我說，最好不要讓我去，我會(huì)拉下你的收視率。 

　　當(dāng)時(shí)寫《給母親》這篇文章時(shí)是什么狀態(tài)？ 

　　賈平凹：我文章寫得很真，首先是寫給我自己的。 

　　我文章寫得很真。因?yàn)閷懜改肝恼?，用不著花言巧語或者多么修飾、裝腔作勢，不需要那些東西。也不是說寫出來以后要讓多少人感動(dòng)，首先，我是給我自己寫的?！秾懡o母親》這篇文章基本上是母親去世三周年的時(shí)候?qū)懙?，因?yàn)椴坏?/font>40歲的時(shí)候我父親去世，那是我人生最大的打擊，以前沒有經(jīng)過這個(gè)事情，特別痛苦，然后就寫了一篇文章《祭父》，那幾乎是含著眼淚寫的，那篇文章寫得很長。經(jīng)歷過父親去世以后，慢慢隨著年齡的增大，對人的生死看得就比較開一點(diǎn)了吧。我母親去世的時(shí)候就沒有寫文章，但到了三周年的時(shí)候我突然感覺到過不去了。人有的時(shí)候就是這樣，尤其是靜下來以后感到的一種痛。所以三周年的時(shí)候，我寫了懷念母親的這篇文章，不是從我母親一生當(dāng)中發(fā)生了多少事情來談，而是就談我瞬間能一下想到的一些事情。比如，我會(huì)突然間感到那個(gè)房子很空，經(jīng)常感到我母親還在，但她確實(shí)不在了。挺懷念母親生前那幾件小事情，就寫了這篇文章，寄托我的一種哀思吧，就這樣來寫的。