1940年6月，出任英國(guó)首相才兩個(gè)月的丘吉爾承受了巨大的壓力，變得脾氣暴躁，他的夫人克萊門汀特意寫了一封信給他，提醒他“面臨被同僚和下屬普遍厭惡的危險(xiǎn)”。

 

　　我親愛的：

　　希望你能原諒我對(duì)你講一些事情，我覺得你應(yīng)該知道這些事。

　　你的一位隨行人員（一個(gè)忠實(shí)的朋友）來我這里，告訴我，你面臨被同僚和下屬普遍厭惡的危險(xiǎn)，因?yàn)槟闩e止粗蠻專橫，愛挖苦人。你的秘書們似乎達(dá)成一致，像學(xué)生一樣約束自己，逆來順受，然后聳著肩膀從你面前逃離。甚至，在大家的印象里，你會(huì)在其他人闡述想法的時(shí)候（比如說在會(huì)議上），表現(xiàn)得目空一切。因此，現(xiàn)在你得不到任何建議了，無論建議是好是壞。我聽到這些后大為吃驚、心感不安，因?yàn)檫@些年來我已習(xí)慣了所有與你共事、為你效力的人，他們愛戴你。我聽別人這么說，我也說過同樣的話：“無疑是壓力所致。”

　　我親愛的溫斯頓，我必須承認(rèn)，我注意到了你言行的惡化。你不像以前那么和善了。

　　你是發(fā)號(hào)施令的人，如果有人無法完成任務(wù)——除了國(guó)王、坎特伯雷大主教和議長(zhǎng)——你可以解除任何人的職務(wù)。因此，大權(quán)在握的你必須兼?zhèn)湮难?、和善，可能的話，還要保持奧林匹克式的冷靜。你以前常引述說：“唯有鎮(zhèn)靜，方能控制人心。”我無法接受那些效忠國(guó)家、效忠于你的人不愛你，或是不欣賞、不尊重你。況且，善怒和粗暴也不會(huì)讓你得到什么好的結(jié)果。這樣的脾氣會(huì)催生反感或奴隸心態(tài)（戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的叛亂是萬萬要不得的）！

　　請(qǐng)?jiān)彄磹勰愕钠拮?/p>

　　克萊門汀·懷特霍爾

　　唐寧街10號(hào)

　　1940年6月27日

　　我上周日在契克斯別墅寫下這些，把信撕了，但最終還是決定寫給你。

　　丘吉爾和妻子克萊門汀攜手走過了56個(gè)春秋，無論是在風(fēng)光時(shí)刻，還是壓力關(guān)頭，他們都彼此陪伴支援。兩人平時(shí)只要是分別，都會(huì)給對(duì)方寫信。丘吉爾曾經(jīng)在1935年1月23日，給正在國(guó)外旅游的克萊門汀寫道：

　　我親愛的克萊米，你從馬德拉斯寄來的信中寫道讓你的人生更為豐富，這些話對(duì)我來說太珍貴了。我無法表達(dá)出你給我?guī)砹硕嗌俚目鞓罚驗(yàn)槲以谙?，如果愛也能夠?jì)算，那么我欠你的實(shí)在太多……這些年來，你對(duì)我的愛始終沒有停歇，陪伴在我身邊，我實(shí)在難以用言語表達(dá)這些事對(duì)我的意義。

 

　　這封信飽含深情，讓人看到丘吉爾鐵漢柔情的一面。實(shí)際上丘吉爾一直是一個(gè)多面手，除了是政治領(lǐng)袖，他是歷史學(xué)家、畫家、演說家、作家、記者，和1953年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。他還是一個(gè)徹頭徹尾的戲劇迷，甚至曾經(jīng)夢(mèng)想著做演員。

　　“政客和演員有什么不同嗎？?jī)烧叨家粯涌释鵁崃业臍g呼與掌聲，也一樣惴惴于得失與否?！?/p>

　　這句話出自劇本《狐假虎威》，作者是溫斯頓·丘吉爾的母親——珍妮。那時(shí)，丘吉爾剛剛踏上政治舞臺(tái)，就已經(jīng)開始在拼命拓寬自己的"戲路"：做個(gè)出彩的大臣、做個(gè)追劇的文青，不時(shí)發(fā)表文章，還找來最著名的文學(xué)代理人宣傳自己……

　　丘吉爾最喜歡看情節(jié)劇，他一生都沒有接受情節(jié)劇已經(jīng)消亡的事實(shí)，并且不斷在政治上搬演它，自己充當(dāng)男主角和導(dǎo)演。

　　維多利亞時(shí)代的舞臺(tái)展現(xiàn)了無數(shù)種主題的情節(jié)?。赫?、革命、軍事、監(jiān)獄、資本家，甚至禁酒。丘吉爾搬演了所有這些主題，最后一種除外（丘吉爾本人狂愛喝酒）。

　　《米勒和他的部下》

　　這是丘吉爾小時(shí)候最喜歡的戲。劇中有很多大爆炸、煙花的場(chǎng)景，讓童年丘吉爾看得非常興奮。

　　除了煙花，這部戲的臺(tái)詞中以字母“r”結(jié)尾的的卷舌音也很有特色。獨(dú)特的發(fā)音深深地影響了小丘吉爾，有的時(shí)候沒有卷舌音，丘吉爾也會(huì)自己加上。比如他號(hào)召人民抵抗納粹的時(shí)候，就給“納粹”的“納”加了一個(gè)卷舌音，變成“納兒粹”——滿滿的戲劇腔，聽丘吉爾說話，仿佛不小心走進(jìn)了哪座劇場(chǎng)。

　　《英國(guó)佬的另一座島》

　　這部蕭伯納的戲劇，大部分場(chǎng)景設(shè)置在愛爾蘭。丘吉爾一直很欣賞蕭伯納，可蕭伯納在這部劇中用了很多方法來諷刺英國(guó)政府虛偽。

　　丘吉爾看完戲有點(diǎn)郁悶，他回憶這場(chǎng)演出時(shí)說：“本來希望蕭伯納能為他們辯護(hù)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己反而成了舞臺(tái)上的諷刺對(duì)象。”

 

　　《英國(guó)佬的另一座島》劇照，“英國(guó)佬”們正在侃侃而談

　　丘吉爾認(rèn)為這部戲?qū)蹱柼m的落后與粗鄙有太多的偏見。比如劇中有一位年輕人這么說他的窮父親：“一輩子都在弄他的那片土、那只豬，結(jié)果自己也變成了一片土、一只豬。”

　　《沙皇的郵件》

　　1891年丘吉爾觀看了《沙皇的郵件》。這出戲的背景設(shè)置在俄國(guó)，而實(shí)際上全在為英國(guó)的帝國(guó)主義歌功頌德。劇中，主角斯托戈夫被“燒紅的劍刺瞎了眼睛”，居然沒有失明，原因是“燒紅的劍只能烘干我的淚水，不能摧毀我的視力”。

　　現(xiàn)在看來，這樣的臺(tái)詞和抗日神劇中“我爺爺九歲的時(shí)候就被日本人殘忍地殺害了”沒什么區(qū)別，讓人細(xì)思極恐啊。

　　《巴巴拉少?！?/p>

　　1917年，丘吉爾出任軍需部長(zhǎng)，他很喜歡當(dāng)時(shí)的反戰(zhàn)詩(shī)人薩松，就邀請(qǐng)薩松到他的辦公室進(jìn)行會(huì)談，但薩松的回憶并不愉快：“我們的交流變成了獨(dú)角戲。他在房間里踱來踱去，嘴角叼著一只大雪茄……他一次又一次地朝我走來，背著手搖頭晃腦，聲音響亮地下結(jié)論……”甚至直到秘書過來通報(bào)下一位約見的客人已經(jīng)到了的時(shí)候，他的長(zhǎng)篇大論還沒結(jié)束。

 

　　丘吉爾酷愛雪茄，抽得最兇的時(shí)候一天可以抽30根

　　明明想招攬，卻又表現(xiàn)得很戲劇化，這種反常的現(xiàn)象有一種合理的解釋：丘吉爾在重演蕭伯納的1905年的戲劇——《巴巴拉少校》?！栋桶屠傩！分芯陀熊娀鹕贪驳轮x夫招徠和平詩(shī)人克森斯為他工作的橋段。