2017年伊始，電視連續(xù)劇《孤芳不自賞》在湖南衛(wèi)視和樂視網(wǎng)首播，引爆開年收視熱潮，該劇播放期間領(lǐng)跑年初衛(wèi)視收視率榜首，在樂視網(wǎng)獨播劇場上線剛剛過半就獲得了100億點擊量，春節(jié)期間依然雄踞全網(wǎng)熱劇榜首，成為新年首部現(xiàn)象級國劇。該劇出品人和總編劇張永琛接受記者專訪，揭開了這部現(xiàn)象級國劇的誕生秘籍。

　　《孤芳不自賞》的火爆，激起觀眾討論和熱捧的同時，更引發(fā)了影視界的評論和探討，在影視藝術(shù)領(lǐng)域供給側(cè)改革的背景下，這部大劇創(chuàng)作人的求是和創(chuàng)新，也給目前的影視劇開辟了新的思考空間。

　　日前，該劇出品人和總編劇張永琛接受本報記者專訪，揭開了這部現(xiàn)象級國劇的誕生秘籍，讓我們看到了這部精彩大劇背后深厚的積淀和創(chuàng)新的藝術(shù)。

　　一劇之本

　　張永琛說：“劇本是一劇之本”，他就是一位專注于創(chuàng)作好故事的金牌編劇。

　　文學(xué)和影視劇是兩種藝術(shù)表達方式，很多優(yōu)秀的文學(xué)作品拍成影視作品卻并不好看，為什么呢？張永琛一針見血地說：“因為作家不擅長用動態(tài)畫面語言講故事，而這是編劇的擅長?！?/p>

　　《孤芳不自賞》本是網(wǎng)絡(luò)女作家風(fēng)弄撰寫的一部架空式歷史小說。所謂架空式就是雖然是歷史題材，但是與具體的歷史年代和歷史背景并不沾邊，是完全虛構(gòu)的故事。這部網(wǎng)絡(luò)小說寫得很好看，是網(wǎng)絡(luò)小說中的爆款，但是當(dāng)影視公司把原著版權(quán)拿到手之后發(fā)現(xiàn)很難拍成一部好看的影視作品。為什么？

　　因為，原著的文學(xué)性非常強，內(nèi)涵很深厚，這體現(xiàn)出風(fēng)弄的功底。而要從原著改編成影視作品中間有一座橋，這座橋就是編劇。張永琛恰好就是文學(xué)到影視的架橋?qū)＜?。他慧眼識金，看上了《孤芳》這個難搞的IP。他說：“我從原著文字中看到的是畫面，心里映射的是觀眾的感受?！?/p>

　　如何衡量一部文藝是好作品？一部好的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。因此，拿到原著IP后，張永琛并不急于投入拍攝，而是找來冀安等一幫有個性有才華的年輕編劇，把原著進行了一番解構(gòu)，然后，根據(jù)不同的角度、不同的感受，把劇本的創(chuàng)作進行分解，按照每個人的特長進行二度創(chuàng)作；同時，他還與風(fēng)弄進行了溝通，了解清楚風(fēng)弄對這部作品的思考和把握，最后，張永琛把解構(gòu)后的二度創(chuàng)作進行劇本化重構(gòu)，由此形成了《孤芳不自賞》的完整劇本。這是一個大拆大合、精雕細琢的打磨過程。

　　“《孤芳》劇本完成的那一天，我就已經(jīng)知道此劇必火！”張永琛說，因為這個劇本不僅感動了我，還感動了不同年齡不同性格的人，能繃緊更多人的心弦，這就是編劇團隊創(chuàng)作劇本的張力，如同古箏，琴弦越多彈出的曲調(diào)就越悠美曼妙。這部劇的創(chuàng)作過程令他難忘，不僅得到了一部好劇本，而且還帶出了非常優(yōu)秀的年輕編劇冀安。

　　跨界之王

　　張永琛出生在大連涼水灣的小漁村，是漁民的孩子，7歲才穿上自己的第一雙鞋，大學(xué)畢業(yè)于東北重型機械學(xué)院，是一名枯瘦低調(diào)的理工男，也是中國四大編劇之一?，F(xiàn)在是派樂影視的董事長、影視劇出品人。他走過的人生路，不停地奮斗，不斷地跨界。

　　《孤芳不自賞》的火爆使張永琛成為2017年開年最炙手可熱的影視人，在這一部劇當(dāng)中他又做了兩個跨界，一是從文學(xué)名著的編劇跨界為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編劇，成功！二是從編劇跨界為出品人，成功！

　　筆者印象中，上個世紀(jì)，張永琛就用電腦寫作了，算是最早用電腦寫作的作家之一。當(dāng)時筆者還在用筆寫字，問張永琛用鍵盤寫作和用筆寫作有啥區(qū)別？他說，沒啥本質(zhì)區(qū)別，就是寫作速度快了點。

　　這次問起張永琛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)有啥區(qū)別，張永琛說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的本質(zhì)區(qū)別不是傳播載體和閱讀方式的變化，而是寫作方式和時代語境的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語境至少呈現(xiàn)了三個變化。

　　一是漸進化寫作，從前作家需要把作品完成才能給出版社，然后出書呈獻給讀者，這個過程沒有讀者的參與。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一邊寫一邊呈獻給讀者，作者可以參考讀者的反饋來寫后面的內(nèi)容，這個寫作方式的變化對作品的影響是很大的，必須保持每段文字都是吸引人的。

　　二是虛擬化創(chuàng)作，文學(xué)作品是來源于生活并高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作，植根于生活體驗，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重于虛擬化創(chuàng)作，植根于內(nèi)心體驗，內(nèi)容多是注重內(nèi)心感受的虛擬化創(chuàng)作。甚至，讀者并不在乎情節(jié)的現(xiàn)實邏輯，只在乎心理邏輯。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往更加唯美、唯心、玄幻。

　　三是網(wǎng)絡(luò)語境變化。網(wǎng)絡(luò)小說的語境更多地使用網(wǎng)絡(luò)用語，出現(xiàn)很多新詞，每年都會有網(wǎng)絡(luò)流行語出現(xiàn)，有些詞不上網(wǎng)的人很難理解，比如去年的藍瘦香菇、洪荒之力、小目標(biāo)、吃瓜群眾等。因此，沒有網(wǎng)絡(luò)語境很難讀懂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　聽完張永琛的一席話，瞬間得知他已經(jīng)跨界成為一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高手，參悟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精髓，難怪能把《孤芳不自賞》這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重構(gòu)得如此惟妙惟肖。

　　我國作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求。張永琛的另一個跨界是做《孤芳不自賞》的出品人。原先，張永琛一直專注于做編劇，很少涉及其他工作，這一次他跨界做了出品人，而且一觸即紅。

　　他說，編劇是給出品人打工的，這次是給自己打工，呵呵！更重要的是，編劇是一個創(chuàng)作過程，本子寫完了無法把控拍成什么樣，所以，只做編劇無法把自己創(chuàng)作過程中的想法淋漓盡致地實現(xiàn)出來，做出品人就不同了，可以盡可能實現(xiàn)劇本創(chuàng)作的想法，使作品少一些遺憾，多一些品質(zhì)，這個幸福感是美妙的！

　　堅守匠心

　　十余年前，聽張永琛和鄒靜之兩位國字號大編劇講過讀二十四史的心得，而筆者至今也沒有啃完二十四史，因此，除了對此二人的敬佩，就是通過自身啃讀二十四史的經(jīng)歷感觸到，在如此浮躁和碎片化的時代，但凡熟讀二十四史的人都具有死磕自己的堅韌精神。

　　文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要認(rèn)識自己所擔(dān)負的歷史使命和責(zé)任，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。張永琛就是這樣一個具有堅韌精神并一直死磕自己的文化匠人，在他溫和的外表下跳動著一顆堅韌而強大的心，這顆心海闊天空，充滿浪漫情懷。

　　文藝工作者應(yīng)該牢記創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，努力創(chuàng)作、生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價值觀念，體現(xiàn)中華文化精神，反映中國人審美追求，思想性藝術(shù)性觀賞性有機統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。張永琛編劇的作品有《紅處方》、《像霧像雨又像風(fēng)》、《超越情感》、《與愛同生》、《京華煙云》、《幸福還有多遠》、《末代皇妃》、《孫子大傳》、《碧海雄心》……多到采訪時他自己都數(shù)不清。

　　當(dāng)隨手翻開一部張永琛寫的劇本，你會發(fā)現(xiàn)他能夠把每一個情節(jié)都做到一絲不茍，對每一個細節(jié)都雕琢的淋漓盡致。因此，他的劇本創(chuàng)作之細膩使與他合作的導(dǎo)演和演員們都倍感幸福。

　　了解他的人都說，張永琛突出的特點是特別低調(diào)，特別厚道，特別能吃苦。而筆者認(rèn)為，張永琛最大的特點是，不管有多苦都堅持做自己內(nèi)心最想做的事。

　　張永琛說，執(zhí)著與勤奮鑄就了他的今天，人在專注地干一件令自己快樂的事情時，苦也不覺得苦了。他的經(jīng)歷印證了“手把青秧插滿田，低頭便見水中天?！钡脑娨?。

　　得益于人

　　張永琛說，選擇了從事影視這個行業(yè)必須要有感恩的心靈和忘我的心態(tài)。因為影視劇創(chuàng)作是集體創(chuàng)作，成功也是集體的成功，每一部作品的成功都得益于合作者、團隊、競爭者，當(dāng)然，最關(guān)鍵的是觀眾們。

　　國家社科基金特別委托項目“文化領(lǐng)域供給側(cè)問題研究”曾指出，文化產(chǎn)品經(jīng)濟效益和社會效益的“雙效統(tǒng)一”是文化領(lǐng)域供給側(cè)改革的準(zhǔn)繩，也是優(yōu)秀文藝作品創(chuàng)作和文化企業(yè)經(jīng)營中必須遵守的內(nèi)在規(guī)律?！半p效統(tǒng)一”既是保證文化領(lǐng)域健康、有序發(fā)展的基石，也是激發(fā)文化市場活力、繁榮文化生態(tài)的前提，需要依靠政府引導(dǎo)和市場主體的雙向合力。緊跟政府主旋律的張永琛認(rèn)為，《孤芳不自賞》的大火，就特別得益于派樂影視的總經(jīng)理趙建瓴。趙建瓴對市場的敏銳洞察和對劇組的把控，非常人所能及。她是一個想干事、能干事、會干事的三好合伙人，她的骨子里也有一股韌勁，就是做什么事都要做到最好，典型的完美主義實干家。《孤芳不自賞》就是由她擔(dān)綱制作人，才把這部戲拍得如此唯美，如此引人入勝。

　　行勝于言

　　《孤芳不自賞》的大獲成功，使張永琛從金牌編劇加封金牌出品人，占領(lǐng)了兩座巔峰，50多歲的他還將如何超越自己呢？

　　張永琛說，十多年來，影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，處在一種野蠻生長的狀態(tài)，整個產(chǎn)業(yè)很不規(guī)范，特別是編劇這個行當(dāng)，是整個影視產(chǎn)業(yè)中的弱勢群體。隨著國家的版權(quán)政策和法規(guī)的不斷健全和完善，市場越來越尊重知識產(chǎn)權(quán)的價值，是時候構(gòu)建影視編劇產(chǎn)業(yè)新環(huán)境了。

　　在文化發(fā)展中，要發(fā)揮市場在文化資源配置中的積極作用，要考慮到文化的產(chǎn)品和服務(wù)具有雙重屬性，特別是具有意識形態(tài)屬性。實現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一，這是對文化發(fā)展的一個特殊要求，也是文化領(lǐng)域之所以成為經(jīng)濟領(lǐng)域供給側(cè)改革中一個相對獨立板塊的主要原因。為促進我國影視行業(yè)原創(chuàng)故事生產(chǎn)發(fā)展，且維護廣大原創(chuàng)作者的權(quán)益，兩年前，張永琛創(chuàng)辦了派樂傳媒，將好萊塢編劇工作室的創(chuàng)作模式引進國內(nèi)，至目前已經(jīng)簽約了120多名編劇、成立了23個編劇工作室，打造出了“中國第一編劇團隊”。張永琛的目標(biāo)是把派樂傳媒做成一家最能生產(chǎn)故事的影視機構(gòu)。派樂廣納有才華有情懷的中青年編劇和作家，根據(jù)每個工作室的特長和特點，分發(fā)內(nèi)容題材，進行獨立協(xié)同創(chuàng)作、集約整合出品的能容生產(chǎn)模式，并維護每一位作者和編劇的權(quán)益和收益，然后根據(jù)劇本特點，對接最適合的制作團隊進行拍攝。從故事創(chuàng)作開始，逐步形成派樂影視的品牌內(nèi)容生產(chǎn)模式。

　　張永琛善寫作但不善于說。在天津海河意式風(fēng)情酒吧街的一所小洋樓里，年輕編劇們?nèi)宄扇号鲎仓嫠济钕氲墓适拢瑥堄黎〔粫r地到各個屋子里溜達著，有時只是靜靜地聽一會兒，有時說上幾句，而在他們的旁邊就是梁啟超故居和曹禺的紀(jì)念館。想必這也是張永琛的精心設(shè)計吧！

　　筆者說，派樂要做中國影視的“故事大王”??！張永琛又是未語，神秘一笑。