自古以來，詩人們對春風(fēng)情有獨(dú)鐘，以其生花妙筆一次又一次地吟詠。在古代詩人的筆下，春風(fēng)富有春意，又異彩紛呈，如李白筆下的：“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城”春風(fēng)是多么的通人性！ 又如南宋志南和尚筆下的：“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)！” 還有南宋詩人方岳的一首：“春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴?！贝嗽妼懘猴L(fēng)與花柳一路同行，為燕子作泥、蜜蜂釀蜜創(chuàng)造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。春風(fēng)的忙碌，從這組傳神的動態(tài)描寫之中可窺見一斑。

　　“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，便有了南宋志南和尚在《絕句》里扶杖東行，悠然徜徉春色里，楊柳篩濾過的春風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是何等愜意的春日遠(yuǎn)足啊！“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)”，楊萬里《南溪早春》里的亭館，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意。眼見家鄉(xiāng)生機(jī)勃勃的早春景象，年歲衰老的詩人拄著拐杖，在溪山郊野間信步漫游，迎面吹來了和煦溫暖的春風(fēng)，讓人舒適欲醉。

　　“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，南朝梁詩人何遜《詠春風(fēng)》將春風(fēng)的輕柔之態(tài)狀寫得惟妙惟肖。前句從視覺角度下筆，寫女子對鏡用香粉撲臉，落下的粉末被春風(fēng)一吹，便紛紛升騰飄?。缓缶鋸穆犛X角度著墨，寫婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的琴聲，在春風(fēng)的輕拂之下傳送到遠(yuǎn)處，空留裊裊余音，如絲如縷，不絕于耳。

　　“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，在唐朝詩人賀知章的《詠柳》里，春風(fēng)就像一把神奇的剪刀，裁出柳葉，剪出春意?！按猴L(fēng)騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”，在宋朝詩人梅堯臣的《東城送運(yùn)判馬察院》里，如剪刀的春風(fēng)裁出楊柳、杏桃?！皷|風(fēng)便試新刀尺，萬葉千花一手裁”，在宋朝詩人黃庶的《探春》里，似剪刀的春風(fēng)裁出眾多的綠葉、紅花。詩人筆下的春風(fēng)的力量之神奇令人贊嘆。

　　“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，白居易《賦得古原草送別》里的春風(fēng)是給自然物帶來新生的使者，“離離原上草”被野火燒了之后，讓春風(fēng)一吹又煥發(fā)出盎然生機(jī)?！按猴L(fēng)朝夕起，吹綠日日深”，孟郊《連州吟》里的春風(fēng)吹得大地綠草越長越豐盛?！按猴L(fēng)又綠江南岸”，王安石《泊船瓜洲》里的春風(fēng)吹得百草遍地萌生，給大地鋪上了綠毯子。詩人筆下的春風(fēng)是不可抗拒的生命力的象征。

　　“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”，李白《勞勞亭》里的春風(fēng)似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發(fā)青?！皷|風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，蘇軾《新城道中二首》里的春風(fēng)仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨，有感情，通人性?！按猴L(fēng)取花去，酬我以清陰”，王安石《半山春晚即事》里的春風(fēng)被賦予人的情態(tài)，和詩人多么像淡如水的君子之交。詩人筆下的春風(fēng)通人性，是個多情之人。

　　穿行在古詩里的春風(fēng)，腳步忙碌，送人溫暖，性格柔和又不乏神奇的力量，深諳世間情感。耳畔伴隨著輕柔春風(fēng)的呢喃，徜徉在春風(fēng)拂面的盎然詩意里，內(nèi)心充盈敞亮，不時泛起層層漣漪，隨春風(fēng)任意飄蕩。