并非出自名門，也非專業(yè)制琴，黃繼青卻用入魔的方式，在短短幾年里完成了從戲迷票友、京胡收藏家到制琴高手的轉(zhuǎn)變。京胡名家燕守平，也點(diǎn)名要用他制作的京胡。

黃繼青現(xiàn)在收藏的京胡，以自制為主，很多琴都是聞所未聞的絕品

　　“不瘋魔，不成活?！碑?dāng)筆者見到黃繼青時(shí)，腦子里突然就蹦出了這句話。三四米外就能看到的黑眼圈，讓這個(gè)魁梧的燕趙漢子，猶如在眼袋上化了冷艷的“煙熏妝”。但一說起京胡，頭天晚上才睡3個(gè)小時(shí)的黃繼青，比劃得每一個(gè)手指頭都像是琴弦一樣，充滿韌勁。

　　“不要笑話我，家里亂?！甭犝f要去別的房間轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，黃繼青有點(diǎn)不好意思。除了客廳里的車床和一堆竹竿、竹筒，餐桌邊、櫥柜里、陽臺上，也都是碼得滿滿的竹器原材料，鍋碗瓢盆倒是不容易在廚房找到。兒子住的次臥，床底下、寫字臺下，一拉出編織袋，也是嘩啦啦一串響的竹筒。自己住的房間，門口柜子里，藏著的是黃繼青自己做的100多把古琴，陽臺上晾曬的竹竿鋪了一地，窗邊紙箱子里插滿了幾百根曬完的竹竿，摞著幾大編織袋竹筒子。

　　并非出自名門，也非專業(yè)制琴，黃繼青卻用入魔的方式，在短短幾年里完成了從戲迷票友、京胡收藏家到制琴高手的轉(zhuǎn)變。2005年，他開始學(xué)習(xí)制作京胡，作品在幾年前就動輒賣到一二十萬元一把，極品甚至有人出價(jià)幾十萬元而求不得。京胡名家燕守平，也點(diǎn)名要用黃繼青的京胡。

　　2005年，黃繼青正好40歲?！澳赀^四十不學(xué)藝?！秉S繼青卻在這個(gè)“不惑”的年齡，干了一件讓大家都不解的事情：辭去干得有聲有色的暖氣公司駐京辦主任職務(wù)，放棄年銷售上千萬元的業(yè)績，一心在家做京胡。他說，這是為了父親的心愿。黃繼青的父親“文革”前做過河北省冀州農(nóng)場京劇團(tuán)“南窯京劇團(tuán)”的演員，后來考入衡水京劇團(tuán)做演員。2001年，老父親離世時(shí)久久不能瞑目。黃繼青說，老人是惦記陪伴自己大半生的一把京胡、一把板胡，而兄弟姐妹中再無一人愛好琴藝，留這鏗鏘樂器閑置人間，讓父親不安。他把兩把胡琴安放父親身邊，一同陪葬入土。就在那一年，黃繼青開始學(xué)琴，而父親那把“黑老虎”京胡，一直在心頭晃蕩，幾年后終于讓他下決心專注制琴。

　　轉(zhuǎn)行的消息沒有告訴家人，黃繼青將自己關(guān)在了北京大紅門的家中。姐姐來北京看病，上門看望弟弟時(shí)才發(fā)現(xiàn)，一屋子都是竹子、竹屑，一抬腳就踢出一陣哐啷響；弟弟蓬頭垢面，衣衫不整，坐在竹子中間，出神不言。“你兒子瘋了！”這是姐姐回到河北老家后，跟母親說的第一句話。黃繼青確實(shí)魔怔了。他把自己收藏的兩把古琴生生拆了，劈開“擔(dān)子”（琴桿），仔細(xì)看里面的竹理，感受竹性的變化。有半年多時(shí)間，他每天晚上抱著一根直徑約20厘米的羅漢琴桿睡覺，與竹子親近?！安蝗罏槿?，不能與木頭說話?！秉S繼青說，萬物都有靈性，他用這句木匠行里的話激勵自己，去讀懂竹子，摸透竹性。

　　京胡的好壞，主要看琴桿的質(zhì)量。京胡琴桿有四個(gè)重要指標(biāo)：一是“產(chǎn)地”，琴桿以福建紫竹為好，最好的是福建閩侯山中的野生竹子，統(tǒng)稱為“福建紫竹”；二是“尺寸”，五個(gè)自然節(jié)的竹子，總長度和每個(gè)節(jié)的長度，根據(jù)京胡的調(diào)門都有不同的要求，而琴桿粗細(xì)的要求更高，中間一節(jié)是持琴部位，稱“手把節(jié)”，直徑應(yīng)在19至20毫米之間；三是“分量”，關(guān)系到竹子本身的密實(shí)度；四是“皮色”，琴桿的顏色、花紋和質(zhì)地等是否美觀。北京的市場中很難看到“四美全”的上品琴桿。黃繼青不得不經(jīng)常跑福建的閩侯去淘換，從北京到福建閩侯，往返幾千公里，一來一去至少三天，常常連一根心儀的紫竹都買不到。

　　為了讓賣家把好東西留給自己，黃繼青養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣：不砍價(jià)！“擔(dān)子、筒子買貴點(diǎn)，沒有關(guān)系，最重要的是能買到極品?！惫黄淙唬S繼青今年一下買到了6根“盤龍羅漢”。6根比手指略粗的竹竿，花了10萬元！黃繼青卻興奮不已，收到貨的當(dāng)天，雙手就一直在摩挲這些通體盤繞云紋的竹子。北朝民歌《瑯琊王歌辭》中，有一首詩寫道：“新買五尺刀,懸著中梁柱。一日三摩挲,劇于十五女?！秉S繼青對“盤龍羅漢”，正是如此。

　　這些年來，黃繼青已經(jīng)投入大約500萬元用于購買琴桿、琴筒的原材料。前幾年還為此不得不賣掉一套兩居室。上好的原材料，還只是制琴的起步。嘔心瀝血的，還在后面的烤制中。烤制竹子，在于讓竹子滅性——去除竹子本身的特性，“讓竹子聽話”，擔(dān)子、筒子的音色互相匹配。傳統(tǒng)琴桿加工須烤制，將彎曲的竹子烤直即可，琴筒也是烤干即可。黃繼青烤竹子的時(shí)候，遠(yuǎn)不是烤干、發(fā)汗青就行。琴筒，別人一般烤兩三遍，黃繼青要烤五六遍。琴桿，別人烤半個(gè)小時(shí)，黃繼青要烤四五個(gè)小時(shí)。

　　烤竹不是將竹子一直架在火上燒，要根據(jù)溫度和竹子的干濕度，烤一會兒，下了火，回回性，再上火烤——直到烤直了竹身、烤干了水分、烤盡了竹性。這火候，只有黃繼青自己知道——只有千百回摩挲竹子、抱著竹子睡覺后，感觸到竹子的靈性，才能掌握。為了掌握火候，黃繼青只在晚上才開始烤制。不是為了保密，而是在送走朋友，等家人安睡，關(guān)掉手機(jī)后，黃繼青要以一種古井不波的心境、一種傾心專注的虔誠來對待手中的竹子。從晚上10時(shí)開始，通常烤完一根琴桿，就已經(jīng)是次日凌晨3時(shí)，一晚上最多也就烤兩根琴桿。黃繼青碩大的眼袋、壯觀的黑眼圈，正是由此而來。

　　一次次試驗(yàn)、搭配擔(dān)子和筒子的音性，一次次超越，黃繼青的京胡終于等來了第一位買家，來自武漢京劇院的演奏員。隨后，黃繼青制京胡又成了他老師燕守平的選擇。幾年來，黃繼青的京胡制品總共有一百多把先后被中國國家京劇院、北京京劇院等十家專業(yè)團(tuán)體的琴師采用。一個(gè)業(yè)余琴師的作品，登上了國家級京劇院團(tuán)的舞臺。

　　然而，黃繼青制琴，并未止步于此。一次和師父燕守平聊天，得知蒙了蛇皮的京胡，雨天演出音色不如意。黃繼青又動了替代蛇皮制琴的念頭。200多年來，京胡制作都是用野生烏梢蛇蛇皮蒙皮制作，這種蛇皮版型和皮質(zhì)均屬上乘。但一條蛇只能制3張好的琴皮，蛇皮制琴壽命短，受環(huán)境溫度濕度影響大，出國演出又常受野生動物保護(hù)組織的限制，經(jīng)常遭遇不能通過海關(guān)的麻煩。要改變200年來的傳統(tǒng)，談何容易。此前有不少人推出了不同材料的仿生皮京胡，但最多只能在調(diào)門低的二黃京胡上使用，調(diào)門高的西皮京胡依然只能用蛇皮。

　　憑著對京胡的熟悉，黃繼青一遍遍用蠶絲、的確良、聚酯纖維、聚碳膜、無紡布做試驗(yàn)，最終選定了一款進(jìn)口無紡布代替蛇皮。0.135毫米、0.15毫米、0.075毫米……僅這款無紡布蒙皮，黃繼青就做了不下50次試驗(yàn)，最終確定了適應(yīng)二黃、西皮不同京胡的蒙皮厚度。這次制琴，恩師燕守平幾乎天天往黃繼青家里跑。燕守平用幾十年操琴的豐富經(jīng)驗(yàn)，告訴黃繼青專業(yè)琴師在臺上想要的音色與手感，告訴他什么樣的音色最美，告訴他不論“西皮”與“二黃”都要“酥脆亮厚通”。

　　為了在視覺上更接近蛇皮花紋，黃繼青又自學(xué)了絲網(wǎng)印刷技術(shù)，在蒙皮上用特制的墨水印上烏梢蛇鱗片花紋。黃繼青制作的“妙音仿生皮”京胡經(jīng)受了幾次重大考驗(yàn)。2010年5月22日，北京京胡藝術(shù)研究會主辦了首次大規(guī)模仿生皮京胡演奏會，演出地點(diǎn)是在北京的梅蘭芳大劇院。當(dāng)晚19點(diǎn)30分，大幕徐徐開啟，舞臺上呈現(xiàn)的是燕守平率眾弟子準(zhǔn)備演奏的豪華陣容，十三個(gè)琴師用的十三把“仿生皮京胡”全部出自黃繼青之手。一首京胡齊奏《迎春》拉開了演奏會的序幕。臺上琴聲清脆嘹亮鏗鏘厚通，成功了！“妙音仿生皮”京胡接受的第二次考驗(yàn)，是2010年7月20日。在伊春舉辦的首屆中國伊春森林演唱會，是露天演出，演出前下起小雨，蛇皮京胡已經(jīng)啞了。燕守平雨中奏琴，悅耳的琴聲穿透了蒙蒙雨霧，絲毫沒有受天氣干擾?！懊钜舴律ぁ本┖?，一時(shí)名噪。

　　“京胡和制琴改變了我的后半生。”黃繼青笑言，“我沒有時(shí)間抽煙了，我沒有時(shí)間喝酒了，我更沒有時(shí)間陪著暖氣片生意的客戶上歌廳了。”京胡制作，已經(jīng)成為黃繼青生命的一部分。