唐宋間，中國誕生過許多著名的詩人及畫家，有的還是兩者兼及。這些文人雅士通過詩詞、繪畫等方式，將建筑、山水、園林等的精華與意境立體而形象地展示出來。這種獨(dú)特意境的創(chuàng)造，既是文人藝術(shù)修養(yǎng)與情操的體現(xiàn)，也是中國傳統(tǒng)建筑的重要內(nèi)涵，對中國建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，亦成為后人理解中國建筑不可或缺的元素。他們當(dāng)中還有人直接參與過建筑與造園活動，按照其熟悉的詩論或畫論來建造自己心目中的建筑與園林，推動了中國造園建筑理論的確立與深化。

　　王維與白居易

　　王維是盛唐時期的著名詩人，五言詩的代表人物，以描寫山水田園風(fēng)光見長，并精通書畫與音樂，有“文章冠世，畫絕千古”的美譽(yù)。王維中年時買下了宋之問的藍(lán)田別墅（亦稱輞川別墅），重新加以構(gòu)筑點(diǎn)綴、精心修復(fù)與營建，設(shè)置了欹湖、木蘭柴、文杏館等二十個景點(diǎn)，這里遂成為其主要的生活居所。輞川，又名輞水，是灞河的支流，在今陜西藍(lán)田縣南。

　　他常與好友裴迪在此同游，過著彈琴賦詩的休閑生活，期間作有詩《輞川二十詠》與畫《輞川圖》?！遁y川二十詠》系王維為輞川二十景所寫，一詩一景，獨(dú)具特色。如描寫欹湖的“空闊湖水廣，青熒天色同。艤舟一長嘯，四面來清風(fēng)?！甭共竦摹翱丈讲灰娙耍勅苏Z響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！币约爸窭镳^的“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照?！钡鹊?。

　　在這種環(huán)境中產(chǎn)生的《輞川圖》，可想而知是王維的得意之作。據(jù)說此畫長二、三丈，畫得“山谷郁盤，云飛水動，意出塵外，怪生筆端”，十分精妙。其真跡今已不存，但有后人的摹本存世。王維的詩與畫中所表現(xiàn)出的人與自然的親和性，對中國建筑及園林具深遠(yuǎn)影響。

　　唐朝另一位詩人白居易，元和十年（815年）遭人誣陷而被貶江州（今江西九江），在廬山東林寺旁建造草堂，其所著《廬山草堂記》中有這樣的描述：“三間兩柱，二室四牖，廣袤豐殺，一稱心力。洞北戶，來陰風(fēng)，防徂暑也；敞南甍，納陽日，虞祁寒也。木，斲而已，不加丹；墻，圬而已，不加白。階用石，冪窗用紙，竹簾纻幃，率稱是焉。堂中設(shè)木榻四，素屏二，漆琴一張，儒道佛書各兩三卷。”可見草堂雖然簡陋，但是南窗北戶，非常符合生態(tài)原理。從其所處松竹環(huán)抱、屋頂落泉、砌下生蓮的環(huán)境，還可察覺到中國歷代文人所追求的“以天地為屋宇”的建筑意境。

　　王禹偁與“二蘇”

　　北宋詩人、散文家王禹偁，晚年因直言遭貶知黃州。他在當(dāng)?shù)夭蛔≈莞亲约毫硗鈸竦亟ㄔ熘駱?，并寫下《黃岡竹樓記》，被后人收錄在《古文觀止》中。文中有以下描述：“黃岡之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其節(jié)，用代陶瓦。比屋皆然，以其價廉而工省也。予城西北隅，雉堞圮毀，蓁莽荒穢，因作小樓二間，與月波樓通。遠(yuǎn)吞山光，平挹江瀨，幽闃遼敻，不可具狀。夏宜急雨，有瀑布聲；冬宜密雪，有碎玉聲。宜鼓琴，琴調(diào)和暢；宜詠詩，詩韻清絕；宜圍棊，子聲丁丁然；宜投壺，矢聲錚錚然；皆竹樓之所助也?！笨梢?，他所追求的居住環(huán)境已經(jīng)到了為詩書棋琴增添聲色的多維感受的新意境。

　　蘇軾除了是大名鼎鼎的文學(xué)家、書畫家外，還是整治西湖、美化環(huán)境的“規(guī)劃師”“建筑師”及“造園師”。林語堂所著《蘇東坡傳》中對此有較詳細(xì)的介紹。在這里，他一方面解決了民眾灌溉及用水的問題，另一方面也創(chuàng)建了“三潭印月”“蘇堤春曉”等極富詩情畫意的園林景觀，成為后人享用至今的寶貴財產(chǎn)。

　　與蘇軾差不多同一時期的詩人蘇舜欽，字子美，于宋仁宗慶歷四年（1044年）在蘇州建造了“滄浪亭”，并著有《滄浪亭記》。在保存至今的蘇州古典園林中，滄浪亭因匠心別具而顯得與眾不同。它不像其他私家園林那樣僅是一個封閉式的小天地，這里的園林三面臨水，對外開放。蘇舜欽在題為《初晴游滄浪亭》的詩中對此有極生動的描寫：“夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄微晴。簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。”這是一種多么令人神往的建筑意境！

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