藍色與粉紅色時期

　　1900年，年僅十九歲天賦異稟的巴勃羅·魯伊斯將馬上被知曉于他的母姓畢加索，此時他的作品一方面繼承父親美術(shù)教授學(xué)院派官方性的傳統(tǒng)，另一方面他也創(chuàng)作個性十足的作品，并與巴塞羅那前衛(wèi)派連接。他的大型油畫作品《最后的時刻》代表西班牙參加巴黎世博會，三年后他重新創(chuàng)作了該主題但風(fēng)格明顯改變，這就是本次展覽上重要作品之一《生命》。

 

　　《生命》，197 × 127.3 cm，布面油畫

　　Photo Scala， Florence

　　Succession Picasso 2018

　　在1900年至1906年間，藝術(shù)家不斷往返于西班牙與法國首都，繪畫作品用色層次豐富且逐漸偏向野獸派風(fēng)格，也受影響于后印象派藝術(shù)家比如梵高與圖盧茲·洛特雷克。展覽也同時展出埃德加·德加以及保羅·高更等畢加索同時期與前輩藝術(shù)家的作品，企求尋找不同創(chuàng)作者間的影響與啟發(fā)。從“藍色時期”到“粉紅色時期”是藝術(shù)家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的美好進程，展覽力求向觀眾詮釋出畢加索的標(biāo)志性藝術(shù)以及他的觀察、堅守與創(chuàng)意。

　　初遇巴黎

　　1900年的秋天，巴勃羅·魯伊斯19歲

　　年輕的畢加索到達巴黎奧賽火車站，此時也正是這次展覽進行的地方（奧賽車站原建于1900年，是從巴黎到奧爾良鐵路的終點。后車站關(guān)閉，1986年改建為博物館）。在巴黎，他迅速融入這里沸騰的藝術(shù)氛圍，欣賞學(xué)習(xí)現(xiàn)代主義及印象派藝術(shù)家們的作品。這位年輕的畫家鐘愛于梵高的繪畫，在第一次巴黎的經(jīng)歷之后創(chuàng)作出多幅顏色明艷且筆觸分明的作品。他也創(chuàng)作了《帶禮帽時的自畫像》向圖盧茲·洛特雷克致敬，并表現(xiàn)出對巴黎豐富社交生活的向往。

 

《帶禮帽時的自畫像》，50 × 33 cm，紙上油畫

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　　Succession Picasso 2018

　　藍色圍墻

　　1901年的冬末，畢加索在馬德里得知摯友的死訊，洛斯·卡薩蓋馬斯飽受虐戀的折磨最終舉槍結(jié)束了自己的生命。面對生命的脆軟他唏噓不已，創(chuàng)作了這一時期的代表作《召魂—— 卡薩蓋馬斯的葬禮》，藝術(shù)家為他構(gòu)想出了一幕悲憫的場景，讓極樂安頓受傷的靈魂。畫面大半部充滿冰冷而嚴(yán)肅的藍色，為藍色時期迎來序曲。此時的畢加索，通過顏色的漸層，曲線的變化以及敏感的主題尋找內(nèi)心的情感，女性主題也是他構(gòu)思的方向，展覽也通過這一階段多幅油畫作品詮釋母性的理想化與風(fēng)格化。

 

《召魂 —— 卡薩蓋馬斯的葬禮》，150 × 90 cm，布面油畫

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　　Succession Picasso 2018

　　粉紅玫瑰

　　1904年被視為是藍色時期與玫瑰時期之間的過渡期。經(jīng)過情緒圍墻內(nèi)的自我探索，終于在蒙馬特高地上安定，這里豐富的社交活動讓他有機會認(rèn)識了熱情的費爾南德·奧利弗，受到這段甜蜜關(guān)系影響，他從而大量使用明快、樂觀的橘、粉紅色系，題材多描繪馬戲團與兒童，人物造型堅實有力，這變成了畢加索的個人特色之一。展覽通過一系列紙上作品及大型油畫敘述著這一時期藝術(shù)家風(fēng)格及用色的轉(zhuǎn)變，那醉人的玫瑰色爬上油布，他也在古典藝術(shù)中尋找靈感，作品《牽馬的男孩》向我們展示了，他在羅馬雕塑上體會的優(yōu)美。

 

《牽馬的男孩》，1905-1906年，220.6 × 131.2 cm，布面油畫

　　The Museum of Modern Art， NY/Scala， Florence

　　Succession Picasso 2018

　　1907年畢加索結(jié)識喬治·布拉克，初體驗立體主義風(fēng)格的創(chuàng)作，《亞威農(nóng)少女》成為他藝術(shù)風(fēng)格上又一轉(zhuǎn)折點，他的思考逐漸理性，描繪空間變換，解構(gòu)等抽象思維，帶給人全新的感官體驗，推動繪畫的發(fā)展。

　　作者：Chi ZHANG

　　原文鏈接：http://shuhua.gmw.cn/2018-11/06/content_31912036.htm