憶江南之春田早耕

　　日前，“再造山河———20世紀(jì)50、60年代‘新國畫運(yùn)動(dòng)’”研究展于中央美院美術(shù)館舉行。展覽從央美美術(shù)館藏品中，選取揭示了20世紀(jì)五六十年代中國畫革新之路的精品，并梳理了有關(guān)中國畫變革的討論文字。文字與作品穿插，觀眾好似在一本歷史書中游走，是一場可讀可看、學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞恼褂[。

　　中國的現(xiàn)代美術(shù)史既是世界美術(shù)史的一部分，也是中國自身發(fā)生變革的一部歷史，特殊性自不待言，其中之一即是中國畫的改良與變革。現(xiàn)代中國關(guān)于藝術(shù)的爭論都是從“國畫”開始，從康有為、陳獨(dú)秀起，經(jīng)徐悲鴻“中國畫改良論”，至上世紀(jì)50年代，轉(zhuǎn)為“新國畫”運(yùn)動(dòng)。這些爭論促發(fā)了中國畫的深刻變化。今天所擁有的中國畫面貌，與20世紀(jì)百年來的革新追求息息相關(guān)。

　　本次研究展共分三大板塊。第一板塊“中國畫轉(zhuǎn)型的討論”。第一板塊的文字以時(shí)間為縱向，橫向客觀呈現(xiàn)各家觀點(diǎn)，觀眾讀時(shí)一目了然，對“新國畫運(yùn)動(dòng)”會(huì)有基本了解。

　　第二板塊是“寫生圖新”。在建構(gòu)山水畫創(chuàng)作規(guī)范的過程中，上世紀(jì)50年代的山水畫走向“寫生”狀態(tài)，山水畫壇形成四個(gè)重要的地域群體，分別是“京津地區(qū)”“江蘇地區(qū)”“西北地區(qū)”“嶺南地區(qū)”。“寫生圖新”板塊展出不同地區(qū)的山水寫生作品，各地區(qū)作品既有呼應(yīng)再造山河的共性，也有各自的特點(diǎn)。

　　隨著新國畫的崛起，山水畫突破了古典山水以“逸”為最高精神旨趣的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)化為有感于萬象新宇的謳歌式時(shí)代豪情，形成了鮮明的時(shí)代意境。第三板塊“山河新貌”呈現(xiàn)山水畫的語言圖式風(fēng)格的改變以及以“革命圣地”“城鄉(xiāng)新貌”“人文景觀”為表現(xiàn)題材的多種經(jīng)典圖式。

　　策展人王春辰表示，本次展覽揭示20世紀(jì)50至60年代的中國畫革新之路，并選錄了部分討論文字，昭示于今天，激勵(lì)當(dāng)下依然充滿激情地去創(chuàng)造有意味的中國畫。(張仁芝)

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