三十二年前，拙作《紅高粱》首發(fā)于《人民文學(xué)》。當(dāng)時(shí)，《人民文學(xué)》主編是王蒙先生，小說(shuō)組的負(fù)責(zé)人是朱偉先生。這部中篇的準(zhǔn)確寫(xiě)作時(shí)間是一九八五年的深秋，是為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利四十周年而作。那時(shí)我正在解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)，初生牛犢，不知天高地厚，經(jīng)?？诔隹裱?，現(xiàn)在想起來(lái)，很是后悔。當(dāng)時(shí)，學(xué)院的條件很差，我是在階梯教室里，借著閃爍不定的燈光，完成這部作品的。稿子寫(xiě)完后，就給了朱偉。春節(jié)期間我在高密，接到了朱偉的來(lái)信，他說(shuō)王蒙主編對(duì)這篇小說(shuō)大加贊賞，準(zhǔn)備在三月份頭條發(fā)表。這封信讓我整個(gè)春節(jié)假期都處在興奮之中。

　　小說(shuō)發(fā)表后，得到了很好的評(píng)價(jià)，我記得第一篇肯定的文章是從維熙先生寫(xiě)的，題目叫作《五老峰下蕩輕舟》，“五老峰”具體所指，我記不清楚了，大概是指此類(lèi)題材創(chuàng)作中的一些老套路。從先生也沒(méi)有百分百肯定，他很中肯地提出了“奶奶”在高粱地里的大段抒情，顯得“矯情”等問(wèn)題。后來(lái)《文藝報(bào)》發(fā)表了李清泉先生的《該說(shuō)和不該說(shuō)的都說(shuō)》，此文充分肯定了《紅高粱》的主要方面，也尖銳地批評(píng)了小說(shuō)中諸如剝?nèi)似さ葰埧岬拿鑼?xiě)。當(dāng)時(shí)我并不能夠完全接受他的批評(píng)，但他的批評(píng)引起了我的反思。

　　之后，我陸續(xù)寫(xiě)了《高粱酒》《高粱殯》《狗道》《奇死》四個(gè)中篇，與《紅高粱》合在一起，起了個(gè)總題目《紅高粱家族》，作為一部長(zhǎng)篇出版了。

　　一九八七年，張藝謀拍了電影《紅高粱》，其中使用了包括《高粱酒》在內(nèi)的兩部中篇的素材。這部電影一九八八年獲得了西柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，這是一件挺大的事，《人民日?qǐng)?bào)》曾發(fā)過(guò)一整版的文章，題目叫作《紅高粱西行》。

　　后來(lái)，鄭小龍導(dǎo)演又把這部小說(shuō)改編成六十集電視連續(xù)劇，電視劇不僅使用了全部小說(shuō)素材，還添加了很多人物和情節(jié)。電影用減法，電視劇用加法。

　　截止到現(xiàn)在，根據(jù)此小說(shuō)改編的劇種有：評(píng)劇、晉劇、豫劇、茂腔，還有舞劇，還有一些劇種正在創(chuàng)作中。這些劇我或是到劇場(chǎng)看過(guò)，或是看過(guò)錄像，感到都有自家的特色，都是在原作基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造，都對(duì)原作的境界有所提升。那為什么我還要自己再改一遍呢？

　　首先，我覺(jué)得小說(shuō)中九兒嫁給麻風(fēng)病人這個(gè)重要的情節(jié)，在小說(shuō)中可以存在，但出現(xiàn)在舞臺(tái)上，就讓人感到心里不舒服。麻風(fēng)病在過(guò)去的鄉(xiāng)村，是個(gè)巨大的禁忌，我的小說(shuō)中多次寫(xiě)到過(guò)麻風(fēng)病人和與他們有關(guān)的故事。這些故事都是令人痛苦不已或扼腕嘆息的，這是人類(lèi)社會(huì)中一個(gè)傷疤，至今還在隱隱作痛。

　　在這個(gè)劇本中，我把麻風(fēng)病人改成了肺病患者。更重要的是，我把這個(gè)在小說(shuō)中像影子一樣的人物，改成了一個(gè)有臺(tái)詞、有唱段、有性格的人物。估計(jì)讀者或是觀眾，對(duì)這個(gè)人物不會(huì)有太多的反感了。

　　另外，原小說(shuō)中盡管沒(méi)有明寫(xiě)余占鰲是殺害單家父子的兇手，但在作者的預(yù)定中，人，就是他殺的。改編成舞臺(tái)劇，這個(gè)問(wèn)題必須回避。因?yàn)椴还苁鞘裁闯?，無(wú)論你是什么理由，不管是什么法律，都不會(huì)允許跑到人家洞房里去殺人。所以在這個(gè)劇本中，我非常明白地處理了這個(gè)問(wèn)題。人，不是余占鰲殺的，他也根本沒(méi)有想去殺人，他只是想去把九兒搶走。洞房里去搶人家的新娘，也不是光彩的事，但有愛(ài)情的旗幟遮掩著，勉強(qiáng)也算合理吧。

　　我體會(huì)到，寫(xiě)劇本與寫(xiě)小說(shuō)有很多共同點(diǎn)，最大的共同點(diǎn)就是：寫(xiě)人物。寫(xiě)不出人物的小說(shuō)不是好小說(shuō)，同樣，寫(xiě)不出人物的劇本也不是好劇本。在已有的《紅高粱》劇本中，余占鰲和九兒是男女主角，在這個(gè)劇本里，我增添了鳳仙這個(gè)人物，減少了九兒的戲份，又大大增加了劉羅漢的戲份，使他成為主角，而讓余占鰲成了配角。在戲中，余占鰲的性格幾乎沒(méi)有什么變化，但劉羅漢的性格，卻發(fā)生了巨大的變化，使他從一個(gè)懦夫，成為一個(gè)頂天立地的男子漢，一個(gè)寧死不屈的英雄。

　　當(dāng)然，一部戲，最終還是落實(shí)到一句句的道白、一段段的唱詞上，故事是用這個(gè)講述的，人物也是用這個(gè)塑造的。為了寫(xiě)好唱詞，春節(jié)期間，我向臺(tái)灣作家張大春學(xué)習(xí)律詩(shī)，廢寢忘食一周，略有心得?；仡^來(lái)再次修改這個(gè)劇本，因心中多了韻律這個(gè)準(zhǔn)則，自然就發(fā)現(xiàn)了很多應(yīng)該修改調(diào)整的地方。當(dāng)然，要把一個(gè)劇本的唱詞寫(xiě)得句句合轍押韻，那實(shí)在是太困難，只能是盡力而為了。

　　最后，我要向我的朋友、劇作家詠之先生表示感謝，他的鼓勵(lì)和支持，堅(jiān)定了我學(xué)寫(xiě)劇本的信心。

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