皮雕畫《蒙古印象》(作者:徐躍)
皮雕畫《王者鐵騎》(作者:徐躍)
皮雕畫《嬉水》(作者:徐躍)
皮雕畫《悠游》(作者:徐躍)
萬(wàn)里草原,駿馬追風(fēng)。
內(nèi)蒙古的工藝美術(shù)大師們,用他們手中的鐵筆銀針,勾勒出馬的“桀驁”“豪氣”“秀美”與“柔情”,把“草原精靈”的風(fēng)骨與靈動(dòng)定格在工藝作品之中。
【榮耀馬背】
天馬神駿,驍騰萬(wàn)里。無(wú)論是堅(jiān)韌威武的戰(zhàn)馬,還是雍容健碩的鞍馬,自古以來(lái),馬在人們心中都有著崇高的地位。蒙古馬是吃苦耐勞、堅(jiān)忍不拔、勇往直前、忠于職守等優(yōu)秀品質(zhì)的代表,“蒙古馬精神”已融入我區(qū)各族人民的血脈之中。
馬文化是草原文化的重要組成部分,我區(qū)馬文化資源豐富。不僅馬的種類多,多年來(lái)以馬為主題的賽事、活動(dòng)、演出在內(nèi)蒙古大地上輪番上演,層出不窮。今年,首屆內(nèi)蒙古國(guó)際馬文化博覽會(huì)將在內(nèi)蒙古舉行,這又是一次關(guān)于馬文化的盛會(huì)。
在文化繁榮發(fā)展的新時(shí)代,表演馬、創(chuàng)作馬、研究馬,講好馬的故事,弘揚(yáng)蒙古馬精神,踐行馬文化精髓,具有重要的理論意義和實(shí)踐意義。即日起,本版陸續(xù)推出《馬文化系列報(bào)道》,敬請(qǐng)關(guān)注。
——編者
內(nèi)蒙古工藝美術(shù)大師喬文軍(作者:徐躍)
皮雕:浮雕之美草原之韻
皮雕畫,顧名思義,就是在皮上雕畫。它是內(nèi)蒙古工藝美術(shù)中的一個(gè)重要門類,講究的是材料和工藝。
作為皮雕畫的畫布,牛皮具有比木頭和金屬軟,比紙和布要硬的特點(diǎn),有細(xì)致的紋理和毛細(xì)孔,表面光滑,最適合雕刻。在皮雕畫的身上,匯聚了眾多民族工藝技法,需要經(jīng)過(guò)幾十道工藝,純手工制作完成。
喬文軍是呼和浩特最早從事皮雕畫制作的手工藝人之一,也是內(nèi)蒙古高級(jí)工藝美術(shù)師。他的作品《天馬行空》曾榮獲呼和浩特首屆皮畫藝術(shù)品展覽會(huì)銅獎(jiǎng)。據(jù)喬文軍介紹,制作這些以馬為主題的皮雕畫,有著特定的步驟。
開料是第一步,根據(jù)需求從整張牛皮上裁出料塊。接下來(lái)是描圖,皮雕畫不是畫上去的,而是拓上去的。先畫出馬的圖案,然后把紙上的線條拓在皮子上。線條如何做,全憑畫師的功力,型準(zhǔn)很重要。
皮雕注重雕工之美。雕刻的工具就有200多種,而最特別的一種工具叫做“沖”。用旋轉(zhuǎn)刻刀刻出馬的輪廓,再用錘子砸出圖案,使馬的形象更有立體感。然后按照設(shè)計(jì)選用染色方法。常見(jiàn)的皮革染色法有油染法、糊染法、水晶染法、蠟染法等。繪染工藝直接影響整個(gè)作品的表現(xiàn)手法。起鼓工藝是皮畫一大特點(diǎn)。要想使馬的形象更逼真,設(shè)計(jì)好起鼓的位置很重要。具體做法就是在畫的背面用紙將線條畫出形狀,用工具把圖畫邊緣壓下去,把圖案凸顯出來(lái)。最后將制作好的皮雕畫作品進(jìn)行方正、打眼,手工縫制到畫板上。這樣,一幅散發(fā)著古樸味道的馬主題皮雕畫工藝品就裝裱完成了。
“深厚的文化底蘊(yùn)是我們民族工藝品開發(fā)的基石,馬文化的注入賦予了皮雕畫新的活力。每一幅關(guān)于馬的皮雕畫作品,都融入了制作者的審美與巧思,都是獨(dú)一無(wú)二的?!眴涛能娬f(shuō)。
內(nèi)蒙古蒙繡技藝大師劉蕓(作者:徐躍)
蒙繡:千針萬(wàn)線栩栩如生
在蒙古族服飾、配飾、蒙古包、生活用品上,經(jīng)常能夠看到精美的刺繡,這些具有民族文化氣息的手藝就是蒙古族刺繡,大家更喜歡親切地叫它“蒙繡”。
蒙繡以彩色絲線、棉線、駝絨線、馬尾鬃等為繡線,通過(guò)繡、帖、堆、剁等技法在綢、布、羊毛氈、牛皮等載體上進(jìn)行創(chuàng)作。早在2008年,蒙古族刺繡就入選了第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄。
不同于蘇、粵、湘、蜀四大名繡,蒙繡色澤柔和,雅而不俗,艷而不凡。能夠充分體現(xiàn)粗曠、豪放、滄桑的草原風(fēng)格。同時(shí),它又是細(xì)膩的,從神態(tài)到皮膚,立體感強(qiáng),散發(fā)著北國(guó)的味道。
內(nèi)蒙古刺繡協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、烏海市美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)副主任劉蕓,多年來(lái)研習(xí)蒙古族傳統(tǒng)刺繡技藝,總結(jié)出了30余種刺繡針?lè)?,這些針?lè)梢元?dú)立完成所有圖案的要求。
這些不同的針?lè)ㄓ兄煌淖饔谩ow針能讓動(dòng)物的毛發(fā)絲絲可見(jiàn),讓瀑布更有動(dòng)感;飄針能體現(xiàn)風(fēng)的速度,無(wú)形的自然;整針讓植物、花卉更加平整;穩(wěn)針使道路和河流更加流暢。其中,飄針的創(chuàng)造結(jié)束了蒙古族刺繡沒(méi)有表現(xiàn)畫面背景的針?lè)ǖ臍v史。
多年來(lái),馬的形象經(jīng)常出現(xiàn)在劉蕓的刺繡作品當(dāng)中。《鄂爾多斯婚禮》中的馬兒調(diào)皮歡脫、骨骼健碩;《龍馬精神》中的馬兒體態(tài)優(yōu)美、毛發(fā)細(xì)膩;《百駿圖》中的馬兒生動(dòng)逼真、神態(tài)各異。劉蕓喜歡研究馬的習(xí)性,更愿意通過(guò)作品表達(dá)馬兒之間的情感,刺繡作品《互助》和《友誼長(zhǎng)存》應(yīng)運(yùn)而生。
“蒙古族刺繡的立體感強(qiáng),近距離觀看,可以看到特殊絲線和針?lè)◣?lái)的光澤。在表現(xiàn)草原特有的事物,特別是草原駿馬這一方面,是最合適的?!眲⑹|說(shuō)。
內(nèi)蒙古烙畫制作大師徐榮(作者:徐躍)
烙畫:高溫代墨色澤天成
初為烙花,后成烙畫。烙畫是民間傳統(tǒng)繪畫之一,它是用烙筆在器物上熨燙出痕跡來(lái)作畫的,是鐵與火的完美呈現(xiàn),被人們形象地稱之為“火針刺繡”。
一只烙筆,一縷青煙,烙畫與繪畫的區(qū)別在于,繪畫是用毛筆以及顏料制作,而烙畫是使用電烙筆,通過(guò)對(duì)溫度、力度、速度的巧妙控制來(lái)完成。
內(nèi)蒙古工藝美術(shù)大師徐榮,擅長(zhǎng)在各種載體上繪制人物、動(dòng)物、風(fēng)景。馬系列是他近期創(chuàng)作的一組作品。
制作這一組以馬為主題的烙畫,創(chuàng)作技法大體可以歸結(jié)為皴、擦、染、白描等幾種形式,各種技法疊加,互為依托。
皴,是中國(guó)畫的表現(xiàn)技法,主要以“點(diǎn)、線”為基礎(chǔ)。點(diǎn)是烙畫中最常見(jiàn)的技法,運(yùn)用電烙筆的筆尖在材質(zhì)上留下大小不一、形狀不同的點(diǎn),在繪畫中起到畫龍點(diǎn)睛、豐富畫面的作用。
擦,是針對(duì)“面”的繪畫技法,這種技法不會(huì)獨(dú)立存在,是為皴服務(wù)的,能夠讓馬的形狀更加立體、自然,用來(lái)繪制馬的皮膚。這種技法又叫做“虛筆不見(jiàn)筆”,痕跡讓人看不出來(lái)。
染,是用電烙筆的斜面,在材質(zhì)上燙出痕跡進(jìn)行著色的過(guò)程。它可以讓馬的身體具有明暗、濃淡的變化,起到豐富畫面層次的作用。
白描,也是創(chuàng)作馬的重要技法之一,單用墨色線條勾畫形象,而不施彩色。馬的整體輪廓和表情就靠這一技法進(jìn)行細(xì)致的勾勒,在馬的繪制過(guò)程中用到較多。
徐榮說(shuō):“馬的神態(tài)處理最難,運(yùn)筆要慢,力度要小,燙出的線條才能細(xì)而流暢,更加自然。烙畫需要長(zhǎng)久的鍛煉,一旦畫錯(cuò)就很難修補(bǔ)。雖然烙畫的色彩單一,卻更能凸顯馬的樸素和自然?!?/p>
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