歌劇這個(gè)詞，想必大家都聽(tīng)過(guò)，可究竟什么才是歌劇呢？簡(jiǎn)單而言，歌劇就是主要或完全以歌唱和音樂(lè)來(lái)交代和表達(dá)劇情的戲劇（是唱出來(lái)而不是說(shuō)出來(lái)的戲?。?。

 

　　在歌劇的起源地西方，歌劇最主要和重要的歌唱方式就是——詠嘆調(diào)。詠嘆調(diào)的運(yùn)用始于17世紀(jì)初，與朗誦式的宣敘調(diào)相對(duì)，結(jié)構(gòu)較自由。西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨(dú)唱樂(lè)段。一般篇幅較大，音域?qū)?，技巧性?qiáng)，用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

 

　　而在蒙古族歌劇中，作者們?cè)谡扛鑴〉膭?chuàng)作過(guò)程中不僅采用了大量正統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作技法,更將民族音樂(lè)的元素巧妙的運(yùn)用其中，最具代表性的當(dāng)屬蒙古族特有聲樂(lè)唱法——長(zhǎng)調(diào)的融入。

 

　　什么是長(zhǎng)調(diào)？

　　長(zhǎng)調(diào)，是一種具有鮮明游牧文化特色的獨(dú)特演唱形式，它以草原人特有的語(yǔ)言述說(shuō)著蒙古民族對(duì)人類(lèi)社會(huì)、歷史文化、人文風(fēng)俗、品德美學(xué)、自然哲學(xué)的感悟。千百年來(lái)，長(zhǎng)調(diào)口傳心授、代代相傳，成為蒙古民族具有成熟表現(xiàn)手法的最高藝術(shù)形式。

　　蒙古長(zhǎng)調(diào)中特殊的發(fā)聲技巧稱(chēng)作“諾古拉”，類(lèi)似顫音，對(duì)形成蒙古長(zhǎng)調(diào)的獨(dú)特風(fēng)格起到了重要作用。

 

　　長(zhǎng)調(diào)尤其值得稱(chēng)道的是悠揚(yáng)的旋律、繁復(fù)的波折音和只可意會(huì)的內(nèi)在節(jié)律。演唱長(zhǎng)調(diào)時(shí)，音調(diào)高亢，音域?qū)拸V，曲調(diào)優(yōu)美流暢，旋律起伏較大，節(jié)奏自由而悠長(zhǎng)，豪放不羈，一瀉千里。

　　長(zhǎng)調(diào)演唱藝術(shù)只能根據(jù)演唱者的生活積累和對(duì)自然的感悟來(lái)掌握，即不同的人演唱的節(jié)律各不相同。

 

　　以朝魯、額爾德木圖等為代表的蒙古族著名歌唱家在對(duì)長(zhǎng)調(diào)進(jìn)行了深入研究和探索后，將傳統(tǒng)的民族唱法長(zhǎng)調(diào)用美聲加以處理，加入全新的藝術(shù)手法，不斷挖掘歌曲的戲劇性，將西洋唱法“中國(guó)化”、“本土化”，增加了原生態(tài)的蒙古族長(zhǎng)調(diào)的力度和表現(xiàn)力，豐富了民族音樂(lè)的創(chuàng)作力、表現(xiàn)力，既滿(mǎn)足了歌劇以歌唱給觀眾以立體觀感的需求，也使得民族唱法長(zhǎng)調(diào)在世界范圍內(nèi)聲名遠(yuǎn)播。

　　草原所及之處，便有長(zhǎng)調(diào)的存在；蒙古族牧民所到之處，就有長(zhǎng)調(diào)的傳唱。

 

　　音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界的世界性語(yǔ)言。不錯(cuò)的，蒙古族的歌劇在創(chuàng)造和表演時(shí)，巧妙融合的傳統(tǒng)詠嘆調(diào)唱法和蒙古族專(zhuān)屬的長(zhǎng)調(diào)唱法，不僅是一次完美的中西合璧的過(guò)程,更是蒙古族民歌的音樂(lè)元素歌劇化的衍變過(guò)程。既保留了蒙古族音樂(lè)的獨(dú)有的遼闊、奔放、深邃的特征，又傳承了西洋正統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作模式,使傳統(tǒng)的民族音樂(lè)又有了新的生機(jī)和活力。

 

　　快來(lái)和小編一起感受蒙古族長(zhǎng)調(diào)和西洋歌劇詠嘆調(diào)交融的歌劇表演《愛(ài)在胡楊》的主題曲《胡楊頌》吧。