戲曲具有悠久的歷史、獨(dú)特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。根據(jù)國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，近期我區(qū)制定實施了《內(nèi)蒙古自治區(qū)關(guān)于支持戲曲傳承和地方戲保護(hù)發(fā)展工作實施方案》，大力扶持和加強(qiáng)具有地方特色的戲曲研究、保護(hù)、傳承和發(fā)展。

　　我區(qū)戲曲劇種有蒙古劇、漫瀚劇、二人臺、晉劇(中路梆子)、京劇、評劇等，其中既有我區(qū)地方特色的戲曲，也有從外省流傳至我區(qū)且有廣泛影響的戲曲。呼和浩特市晉劇經(jīng)過多年的探索和努力，已形成極具地方特色的晉劇新流派，具有濃郁的草原風(fēng)格。

 

　　晉劇《巡城記》劇照

 

　　晉劇《巡城記》劇照

 

　　百年晉劇久唱不衰，除了曲調(diào)、唱詞之外，為其伴奏的樂隊功不可沒。晉劇文場四大件樂器是晉胡、二弦、三弦、四弦

 

　　中國戲劇梅花獎獲得者何小菊的唱功爐火純青

 

　　國家一級演員周勝利在排練場上很快進(jìn)入角色

　　“上世紀(jì)80年代，我區(qū)各個盟市都有行當(dāng)與配置齊全的國有地方戲曲院團(tuán)，而如今，晉劇專業(yè)行當(dāng)配置較全的院團(tuán)僅剩我們一家?！焙艉秃铺孛褡逖菟嚰瘓F(tuán)晉劇院(以下簡稱晉劇院)院長張?？τ浾哒f。目前，晉劇在內(nèi)蒙古遭遇發(fā)展瓶頸，如何讓晉劇藝術(shù)傳承與發(fā)展，成為晉劇從業(yè)人員所面臨的又一問題。

　　穿梭于歷史與現(xiàn)實之間

　　在晉劇院排練廳內(nèi)，演員們正排練著反腐題材晉劇《巡城記》，指揮排練的是一位操著一口地道山西話的七旬老者。在指揮暫停時，他會把手輕松地插在褲兜里?！袄铎o波老師是我們院的一個寶，國家一級作曲，獲得榮譽(yù)無數(shù)?！睍x劇院副院長劉慧龍介紹道。

　　此時，伴奏樂和鑼鼓聲響起，所有人頃刻回到清乾隆四年初秋。高亢激越的晉劇唱腔在綏遠(yuǎn)城東郊通往京城的驛道上、綿亙的大青山和綏遠(yuǎn)新城回響。

　　“哦，綏遠(yuǎn)城，綏遠(yuǎn)新城啊！”短暫道白之后，內(nèi)閣大學(xué)士，欽差大臣劉統(tǒng)勛扮演者周勝利唱道：“乾隆帝甫登基決策首宗，綏塞上化漠遠(yuǎn)修建新城，城起日竟暴出驚天大案，欽定犯剛伏法又傳冤情?！背T轉(zhuǎn)身，周勝利從臺上的大鏡子里看到了自己，他抖了抖精神，又轉(zhuǎn)向樂隊。

　　青年晉劇演員宿潤根在舞臺上扮演著壞人，伙同上司貪污建城白銀200萬兩，每日山珍海味，滿漢全席，還克扣工人工錢，逼百姓吃草根樹葉。一下舞臺，他便露出純樸善良的笑容。

　　“關(guān)夫人到！”伴著一陣急促的鼓板聲，原按察使兼綏遠(yuǎn)建城副總管關(guān)麟孀妻扮演者何小菊唱道：“祭亡靈回家轉(zhuǎn)悵望斜陽，是非淆家國恨痛斷肝腸，我丈夫綏遠(yuǎn)建城副總管，他本是貪官舞弊的攔路樁……”

　　伴奏跟著指揮的手突然安靜了下來，排練暫停，李靜波核對了一下方木桌上的戲譜，“再來一遍！”

　　音樂再次響起，又是一陣急促的鼓板聲，在李老師的指揮下，所有人又回到清乾隆四年。

　　承載幾代人的鄉(xiāng)愁

　　晉劇院副院長劉慧龍祖籍山西，他說，“晉劇在內(nèi)蒙古擁有龐大的觀眾。走西口的歷史眾所周知，晉劇承載了幾代人的鄉(xiāng)愁。從近幾年的惠民演出可見一斑，基層群眾對晉劇的喜愛程度不減當(dāng)年?！?/p>

　　晉劇院黨支部書記、國家一級演員周勝利說：“2000年我們在呼和浩特郊區(qū)演出晉劇《賣妙郎》。三個小時的戲，下了兩個小時的雨，觀眾們披著雨衣、舉著傘看到最后。有的觀眾還來后臺看望演員，合影留念……”那次，視晉劇如生命的周勝利被觀眾的熱情深深打動。

　　“2007年，晉劇院到武川縣上禿亥鄉(xiāng)進(jìn)行惠民演出，當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)非常激動，說那里17年都沒唱過大戲(晉劇)了！”張?？』貞浀馈?/p>

　　呼和浩特市南郊小黑河村的村民非常喜歡看晉劇。提及晉劇，60多歲的李玉林對記者說：“年輕時候經(jīng)?？创髴?，近幾年都不知道去哪里看了。村里如果有晉劇演出，我們一定會去看?！?/p>

　　“2014年10月文藝座談會之后，‘百姓看戲，政府買單’成為新常態(tài)，劇團(tuán)演出產(chǎn)生的各項費(fèi)用均由政府補(bǔ)貼，演員們的生活有了保障，群眾也能看到專業(yè)的晉劇?！敝袊鴳騽∶坊í劔@得者、晉劇院藝術(shù)總監(jiān)何小菊說。近年來，晉劇院的惠民演出豐富了農(nóng)村群眾精神文化生活。

　　“‘十個全覆蓋’工程在基層新建了很多專業(yè)的劇場，這為劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出提供了便利條件?！敝軇倮f。

　　據(jù)了解，近3年呼和浩特民族演藝集團(tuán)共進(jìn)行了1200余場惠民演出，涉及100個社區(qū)、300個鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村。張?？≌f：“即使這樣，仍有很多地方看不上戲，基層群眾對文化生活需求旺盛，劇團(tuán)的數(shù)量在目前來說還是太少。”

　　為了讓老百姓走進(jìn)劇場觀看演出，享受政府采購公共演出服務(wù)的成果。近日，2016年“亮麗內(nèi)蒙古——購買公益演出”活動在呼和浩特民族演藝集團(tuán)民族劇場舉行。采購項目面向社會和轉(zhuǎn)企院團(tuán)、民營藝術(shù)院團(tuán)等，購買公益性演出。項目總投資100萬元，全區(qū)有31個單位參與競標(biāo)，其中12個單位在招投標(biāo)中勝出。項目采購劇(節(jié))目32項。呼和浩特晉劇院排演的大型歷史晉劇《麒麟劍》成為此次中標(biāo)劇目。取材真實歷史事件、具有現(xiàn)實意義的《麒麟劍》將在全區(qū)各旗縣區(qū)進(jìn)行惠民演出。

　　晉劇的創(chuàng)新傳承與發(fā)展

　　“我們不能讓晉劇的觀眾定格在45歲以上?！眲⒒埤堈f。新排的兒童晉劇《孫悟空三打白骨精》已在呼和浩特市海拉爾路小學(xué)演出，受到小學(xué)生們的喜愛。演出間隙，晉劇演員還與小學(xué)生進(jìn)行了現(xiàn)場互動、晉劇知識問答等，場面非常熱鬧。

　　晉劇院對晉劇的演唱方式作了創(chuàng)新，把蒙古族長調(diào)及戲曲、民歌、通俗歌曲的演唱方法結(jié)合起來。何小菊表示，文化的繁榮與發(fā)展，其根本就是創(chuàng)新，而文化創(chuàng)新的出發(fā)點和落腳點應(yīng)該是服務(wù)大眾。準(zhǔn)確把握群眾對文化生活的新需求，在走進(jìn)群眾、服務(wù)群眾中實現(xiàn)文化創(chuàng)新。

　　周勝利坦言，晉劇藝術(shù)創(chuàng)新首先要繼承，老祖宗留下來的那些老戲就是創(chuàng)新的源泉。

　　2006年5月，晉劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為進(jìn)一步加強(qiáng)政策支持，振興我國戲曲藝術(shù)，2015年7月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》。隨后，全國各地陸續(xù)推出符合地方實際的促進(jìn)地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見。

　　張?？》治龅溃陔娨?、電影、互聯(lián)網(wǎng)等多種娛樂方式的沖擊下，晉劇藝術(shù)受到很大的影響。在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展的現(xiàn)階段，農(nóng)村人口數(shù)量在逐漸減少。晉劇藝術(shù)不僅要滿足基層群眾的需求，還要與時俱進(jìn)，吸引城市觀眾。

　　張福俊說，各地中小學(xué)校應(yīng)強(qiáng)化戲曲內(nèi)容的教學(xué)，營造出保護(hù)與振興戲曲的良好氛圍。當(dāng)今對晉劇的繼承很不夠，晉劇可以創(chuàng)新，但不能讓花里胡哨的噱頭淹沒了晉劇的精髓和本質(zhì)。在重視晉劇的理論研究和劇本創(chuàng)作的前提下，晉劇院要積極挖掘、征集民間戲曲資料，鼓勵傳承人開門收徒，中青年演員拜師學(xué)藝。

　　在提高晉劇與其他產(chǎn)業(yè)融合的方面，張?？≌f，要加強(qiáng)晉劇與旅游業(yè)的結(jié)合，提升戲劇人文景點檔次，達(dá)到旅游推廣戲劇，戲劇繁榮旅游的局面。此外，還要加強(qiáng)晉劇與其他產(chǎn)業(yè)的合作，比如跟動漫、文創(chuàng)等產(chǎn)業(yè)結(jié)合，增添文化產(chǎn)品中的晉劇元素，推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展。

　　劇場是晉劇生存發(fā)展的根基，張?？〗ㄗh加大文化基礎(chǔ)設(shè)施投入，開展“一團(tuán)一場”建設(shè)。地方通過修繕、改建、調(diào)整等方式，讓每一個晉劇院團(tuán)都擁有自己的劇場。加大對晉劇的宣傳力度，培養(yǎng)出一批觀眾，讓人們了解晉劇的文化價值，這樣晉劇藝術(shù)才能得到更好的發(fā)展。

 

　　呼和浩特晉劇院排演的蒙古族歷史題材晉劇《滿都?！罚哂絮r明地域特色。(資料圖片)

　　中國戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，博大精深。山西梆子是北方戲曲“四大梆子”之一。“四大梆子”即“山西梆子”“河北梆子”“河南梆子”“陜西梆子”。晉劇即“山西梆子”，影響力遍及晉、冀、魯、豫、陜、甘、寧、蒙等地。

　　“繁音激楚，熱耳酸心”的梆子腔，于明末清初在黃河三角地帶崛起。經(jīng)過百年傳播與發(fā)展，梆子腔深深扎根于山西。當(dāng)時太原和晉中一帶的梆子腔音隨地改，至咸豐年間，孕育出一個新的劇種，即今天的晉劇，也稱中路梆子。晉劇是與蒲州梆子、晉中秧歌、祁太秧歌、太原秧歌、民間小調(diào)等長期融合的結(jié)晶。晉腔晉韻在黃土地上傲然傳唱，歷久不衰。

　　入鄉(xiāng)隨俗，音隨地改。晉劇從山西流傳至內(nèi)蒙古中西部已有百年歷史，由于兩地地域特點、民俗文化不同，內(nèi)蒙古晉劇在劇目、唱腔、樂曲、表演等方面有別于山西晉劇，既有山西梆子特色，又有草原文化內(nèi)涵，融入了蒙古族“呼麥”的歌唱方法，演員可以同時唱出不同聲部，呈現(xiàn)出多聲部形態(tài)，更加高亢激越，具有塞外粗獷、奔放的風(fēng)格。蒙古族歷史題材晉劇《滿都?！窞閮?nèi)蒙古晉劇的代表作，是一部具有鮮明地域風(fēng)格的“草原梆子”。