1907年春，留日學(xué)生團(tuán)體春柳社在東京演出法國小仲馬的名劇《茶花女》第三幕和根據(jù)美國作家斯托夫人小說《湯姆叔叔的小屋》改編的話劇《黑奴吁天錄》。同年夏天，王鐘聲(春柳社早期成員)創(chuàng)辦的春陽社在上海演出《黑奴吁天錄》，這被認(rèn)為是春柳派首次將西方戲劇從日本移植到中國。這一年，成為中國話劇史的開端之年。

　　作為舶來品的話劇一開始并不叫“話劇”，而是被稱為“新戲”“新劇”“文明戲”。1913年，鄭正秋組織的新民社在上海推出10本連臺戲《惡家庭》，創(chuàng)下當(dāng)時文明戲的最高票房紀(jì)錄。當(dāng)時天津南開學(xué)校校長張伯苓鼓勵學(xué)生演出“新劇”，并成立南開新劇團(tuán)。他們堅(jiān)持按照劇本排練，演出風(fēng)格力求真實(shí)、自然，為當(dāng)時的劇壇帶來一股清新的空氣，劇團(tuán)編演的《一元錢》《一念差》等受到觀眾的好評。20年代，田漢、洪深開始登上劇壇，田漢以自己的戲劇創(chuàng)作確立了中國現(xiàn)代戲劇文學(xué)的歷史價(jià)值，洪深則建立了現(xiàn)代導(dǎo)演制。歐陽予倩主辦了廣東戲劇研究所，出版刊物《戲劇》，并組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。田漢、洪深、歐陽予倩被公認(rèn)為中國話劇的奠基人。1928年4月，在紀(jì)念易卜生誕辰百年座談會上，洪深提議將英文“drama”譯為“話劇”，并認(rèn)為“話劇的生命就是對話”。從此，這個由西方傳入中國的劇種，有了被大家認(rèn)可的正式中文名稱。

　　中國話劇藝術(shù)自誕生之日起就與現(xiàn)實(shí)生活密不可分，希望話劇工作者深入生活，創(chuàng)作出更多反映時代精神，為人們所喜聞樂見的原創(chuàng)精品劇目。一百多年后的今天，回望中國話劇，那些人物，那些瞬間，雖已陳舊，卻從未褪色。

　　中國話劇自誕生之日起，就堅(jiān)持貼近現(xiàn)實(shí)生活，百年來原創(chuàng)佳作不斷，各地劇院團(tuán)也形成具有鮮明地域特色的演出風(fēng)格?；貧w文本、回歸舞臺，內(nèi)蒙古話劇人在冷靜務(wù)實(shí)的反思中積蓄話劇的發(fā)展動力，創(chuàng)作了《驚蟄》《北梁人家》《尹湛納?！贰稛嵬痢贰段黠L(fēng)烈》等一批優(yōu)秀原創(chuàng)作品?！幷?/p>

　　雖受多種娛樂方式的沖擊，話劇藝術(shù)仍以其與觀眾直接交流的優(yōu)勢，堅(jiān)守著舞臺陣地。內(nèi)蒙古近年創(chuàng)作演出話劇題材多樣，風(fēng)格各異，既有對現(xiàn)實(shí)的觀照，又有對歷史的思考。

　　原創(chuàng)的舞臺

　　正在北京舉辦的“第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展”是本年度原創(chuàng)話劇的重頭戲，較為全面地展現(xiàn)了各地主要院團(tuán)近年的創(chuàng)作成績。其中，我區(qū)優(yōu)秀的原創(chuàng)話劇《北梁人家》《熱土》在展演中受到熱捧，其思想性、藝術(shù)性均達(dá)到較高水平。內(nèi)蒙古話劇院創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品《北梁人家》，以包頭市北梁棚戶區(qū)改造為背景，講述了在北梁棚改拆遷過程中發(fā)生的感人故事。這是一部以民生、民情折射時代變遷，在尋常生活中揭示人性真善美的誠意之品?！懊裾?，國之根也，誠宜重其食，愛其命”，是全劇的重心所在;赤峰市話劇團(tuán)的原創(chuàng)劇目《熱土》，取材于“魯藝”在赤峰辦學(xué)的史實(shí)，塑造了烽火草原魯藝人的藝術(shù)形象。該劇融入了蒙古族獨(dú)特的歌舞樂等元素，在探索話劇藝術(shù)民族化方面做出了有益的嘗試。

　　《尹湛納?！分v述清末蒙古族文學(xué)家、史學(xué)家和思想家，成吉思汗第28代孫尹湛納希的故事。

　　取材真實(shí)事跡的話劇受到觀眾和業(yè)界的肯定。阿拉善盟額濟(jì)納旗旗委等聯(lián)合創(chuàng)作的環(huán)保題材原創(chuàng)話劇《西風(fēng)烈》近日在北京上演，取材于阿拉善盟政協(xié)原主席、優(yōu)秀共產(chǎn)黨員蘇和及其愛人德力格治沙造林的真實(shí)事跡，抓住了生態(tài)環(huán)境保護(hù)這個熱點(diǎn)話題;內(nèi)蒙古話劇院創(chuàng)作的話劇《驚蟄》，取材于全國孝老愛親模范、包頭市石拐礦區(qū)職工朱清章的真實(shí)事跡。該劇榮獲中國話劇最高獎項(xiàng)“金獅獎”;內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院創(chuàng)作的話劇《國家的孩子》，講述了上世紀(jì)60年代初3000名南方孤兒在內(nèi)蒙古草原受到蒙古族同胞悉心照顧的感人故事。

　　嚴(yán)肅地講述歷史、塑造形象，體現(xiàn)出當(dāng)下歷史劇創(chuàng)作的某種趨向。我區(qū)近年創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的民族歷史話劇，如呼倫貝爾民族歌舞劇院話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型歷史話劇《拓跋鮮卑》，是一部描述北魏王朝的祖先拓跋鮮卑人從大興安嶺森林南遷呼倫貝爾草原的歷史話劇，該劇榮獲中國話劇“金獅獎”。內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院創(chuàng)作的話劇《尹湛納希》，講述了清末蒙古族文學(xué)家、思想家和哲學(xué)家尹湛納希的人生經(jīng)歷，即他從青年時代立志弘揚(yáng)民族精神，繼承父親遺志最終完成《青史演義》的故事。

　　這些優(yōu)秀的劇目體現(xiàn)了我區(qū)話劇的原創(chuàng)能力。據(jù)自治區(qū)文化廳藝術(shù)處副處長陳宏鷹介紹，近年來我區(qū)按照“規(guī)劃一批、扶持一批、推出一批”的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)機(jī)制，加強(qiáng)對新創(chuàng)劇目的指導(dǎo)、論證修改及扶持，一批獨(dú)具地方色彩的原創(chuàng)話劇脫穎而出。按照向社會力量征集優(yōu)秀舞臺文學(xué)劇本，重點(diǎn)抓原創(chuàng)劇目和現(xiàn)實(shí)題材劇目的創(chuàng)作和演出，扶持原創(chuàng)的工作思路，從公益性演出補(bǔ)貼和舞臺藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)中拿出80萬元，通過政府采購向全社會征集購買優(yōu)秀舞臺文學(xué)劇本和劇目，目前已完成第一次項(xiàng)目開標(biāo)，征集到全臺劇本5個，小戲劇本5個。從新創(chuàng)劇目和新征集的劇目中，重點(diǎn)扶持了部分優(yōu)秀劇目。

《北梁人家》講述在包頭市北梁棚改拆遷過程中發(fā)生的感人故事。

《驚蟄》取材于全國孝老愛親模范、包頭市石拐礦區(qū)職工朱清章的真實(shí)事跡。

《你好，愛情》是內(nèi)蒙古話劇院首部原創(chuàng)小劇場話劇。

《西風(fēng)烈》取材于阿拉善盟政協(xié)原主席、優(yōu)秀共產(chǎn)黨員蘇和治沙造林的真實(shí)事跡。  

　　    60余載的堅(jiān)守

　  談到內(nèi)蒙古話劇創(chuàng)作，具有63年歷史的內(nèi)蒙古話劇院最有“發(fā)言權(quán)”。幾十年來，內(nèi)蒙古話劇院堅(jiān)守著原創(chuàng)話劇陣地，在舞臺上續(xù)寫著青春。

　　1953年，內(nèi)蒙古話劇團(tuán)在呼和浩特市成立，前身為綏遠(yuǎn)省話劇團(tuán)。1962年4月，內(nèi)蒙古話劇團(tuán)吸收合并了包頭市文工團(tuán)話劇團(tuán)，正式遷駐包頭市。

　　話劇院的歷史即演出的歷史。60多年來，內(nèi)蒙古話劇院創(chuàng)作演出大小劇目300多部。排演的代表劇目有《雷雨》《日出》《紅巖》《霓虹燈下的哨兵》《焦裕祿》《雷鋒》《蔡文姬》《高山下的花環(huán)》等等。話劇院先后創(chuàng)作了一批謳歌民族團(tuán)結(jié)與進(jìn)步的民族題材話劇，如《草原贊歌》《包鋼人》《昨天的故事》《森吉德瑪》等，在全國同行中引起關(guān)注。

　　眾所周知，話劇藝術(shù)曾面臨極為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。經(jīng)過短暫的迷茫后，內(nèi)蒙古話劇院開始新的拼搏，創(chuàng)作演出《擁抱太陽》《我愛309班》《安徒生童話劇》《紅巖》等一系列適合學(xué)生觀看的劇目。話劇院還創(chuàng)作了配合法制教育的《司法局長》，塑造本地區(qū)英雄模范人物的《公仆李如剛》，反映中俄邊境生活的《紅莓花又開》等。

　　幾年前，話劇熱在二三線城市悄然興起。但在包頭市，春風(fēng)卻徐徐來遲。從純粹商業(yè)角度看，內(nèi)蒙古的演出市場與其他城市，尤其與北京、上海等戲劇市場發(fā)達(dá)的城市相比顯然還很薄弱。2011年8月，內(nèi)蒙古話劇院創(chuàng)作演出小劇場話劇《觸不到的戀人》，首輪連續(xù)演出18場，大受觀眾歡迎。通過新鮮好看又接地氣的小劇場話劇，培育了市場，把觀眾拉回劇場。之后，陸續(xù)推出《觸不到的戀人2》《九月九的九兒》《你好，愛情》等小劇場話劇。包頭由此形成了一股話劇熱，很多熱愛話劇的年輕人投入到話劇創(chuàng)作的行列中。

　　據(jù)了解，目前內(nèi)蒙古各地大大小小話劇院團(tuán)及民營的小話劇組織已達(dá)十余家，觀眾自掏腰包買票走進(jìn)劇場，民間蘊(yùn)藏的需求漸漸釋放出來。

《國家的孩子》中感人的一幕。

《小村總理》榮獲全國話劇“金獅獎”的劇目獎、編劇獎和表演獎。

　　　路應(yīng)該如何走?

　　內(nèi)蒙古各地原創(chuàng)話劇之路如何走?赤峰市可謂先行了一步。

　　近3年來，赤峰市連續(xù)推出《小村總理》《太陽一定升起》《好人就在身邊》《熱土》《良心》《母親》等7部原創(chuàng)話劇。這幾部話劇弘揚(yáng)了主旋律，反映了現(xiàn)實(shí)生活，繼承了優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。赤峰市成為近年全區(qū)乃至全國上演本土原創(chuàng)話劇最多的地級市，被演藝界的專家學(xué)者稱為“促進(jìn)話劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的赤峰現(xiàn)象”。

　　2011年前，赤峰市話劇創(chuàng)演是“荒蕪”的，全市10個專業(yè)文藝表演團(tuán)體，其中8個表演團(tuán)體多年來都以演出民族歌舞為主，另外寧城縣、敖漢旗的烏蘭牧騎只保留著演出評劇的傳統(tǒng)。為了切實(shí)解決赤峰文藝舞臺“話劇缺失”的問題，赤峰市制定了“復(fù)興赤峰戲劇，致力創(chuàng)新突破，豐富表演藝術(shù)，滿足人民需求”的文藝發(fā)展規(guī)劃，由此掀開赤峰戲劇創(chuàng)演的嶄新一頁。

　　2012年，推出喀喇沁旗烏蘭牧騎原創(chuàng)話劇《小村總理》，取材于全國社會主義新農(nóng)村建設(shè)試點(diǎn)村、全國先進(jìn)基層黨組織的典型事跡，藝術(shù)化地再現(xiàn)了農(nóng)村基層黨組織帶領(lǐng)村民建設(shè)美好家園的感人故事。該劇參加了內(nèi)蒙古第九屆草原文化節(jié)優(yōu)秀劇目展演，并在全區(qū)各盟市巡回演出86場，受到各地觀眾的廣泛好評，榮獲全國話劇“金獅獎”的劇目獎、編劇獎和表演獎。2014年，喀喇沁旗烏蘭牧騎以我區(qū)9個道德模范人物為原型創(chuàng)作了兩部微型系列話劇《好人就在身邊》，再度榮獲全國話劇“金獅獎”。2015年，推出以反腐倡廉為主題的話劇《母親》，在赤峰市12個旗縣區(qū)巡演受到好評。

　　2014年3月2日，赤峰市有史以來第一個話劇團(tuán)成立，聘任中國話劇藝術(shù)研究會副會長、中國話劇表演藝術(shù)委員會首席主任、中國戲劇梅花獎獲得者宋國鋒為團(tuán)長。話劇團(tuán)確立“以話劇創(chuàng)作為龍頭，帶動全市文藝創(chuàng)作的全面開展，促進(jìn)出作品、出人才、出效益”。起初，本土原創(chuàng)話劇藝術(shù)，在赤峰是一張白紙，既沒有原創(chuàng)的話劇作品，也沒有合格的話劇演員。話劇團(tuán)知難而進(jìn)，組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行“一劇之本”的精心策劃、執(zhí)筆創(chuàng)作、認(rèn)真研討和反復(fù)修改，聘請著名劇作家為赤峰的作者進(jìn)行話劇創(chuàng)作的輔導(dǎo)。話劇團(tuán)創(chuàng)作了以農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)成功為題材的大型話劇《太陽一定升起》，并在全區(qū)巡演。傾力創(chuàng)作的話劇《熱土》被自治區(qū)黨委宣傳部列為2015年度舞臺劇精品創(chuàng)作扶持項(xiàng)目。

　　赤峰的本土原創(chuàng)話劇貼近生活，貼近實(shí)際，追求話劇藝術(shù)地方化和民族化。作為地級市特別是旗縣級的小型文藝團(tuán)體能夠創(chuàng)演話劇且取得優(yōu)異成果，對于促進(jìn)話劇藝術(shù)的普及、創(chuàng)新和繁榮發(fā)展，會起到示范性的推動作用。

　　一位戲劇專家指出，劇作是戲劇的根骨和生命，其優(yōu)劣直接影響到整部作品的價(jià)值與力量。近年來，盡管我區(qū)涌現(xiàn)一些優(yōu)秀的原創(chuàng)話劇，但編劇隊(duì)伍仍有老化、斷層、萎縮的現(xiàn)象。有些劇作在創(chuàng)作中越來越被忽視。一些話劇以舞美奪人眼球，淹沒了戲劇本身應(yīng)有的文學(xué)性。原創(chuàng)話劇之路還很漫長和艱難，只有創(chuàng)作出具有時代性，關(guān)注社會、群眾，反映現(xiàn)實(shí)生活的作品，話劇才能生存和發(fā)展。

　　回眸歷史，那些為中國話劇引以為傲的劇目，無不閃耀著思想的鋒芒、心靈的真實(shí)、批評的銳氣、創(chuàng)新的激情，這正是今天創(chuàng)作者需用信念堅(jiān)守的品質(zhì)。如何潛心于生活打磨劇本，讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作真正腳踏實(shí)地，成為有靈魂、有情懷、有力度的誠意表達(dá)，是未來一段時間話劇人需認(rèn)真探討的課題。